- อาหรับและบ๊อง
- การเคลื่อนไหวและบทกวีที่โรแมนติก
- ลักษณะเฉพาะ
- พวกเขาสามารถเป็นพยัญชนะหรือสอดคล้องกัน
- ปรับสภาพโดยเมตริก
- สัมผัสและบท
- โองการของศิลปะที่สำคัญและโองการย่อย
- ประเภท
- - พยัญชนะ
- -Assonance บ๊อง
- - ตามสำเนียง
- ออกซิโทน
- Paroxitone
- Proparoxytone
- - ตามการจัดการของคุณ
- สัมผัสต่อเนื่อง
- สัมผัสแฝด
- กอดสัมผัส
- สัมผัสข้าม
- สัมผัสถัก
- ภายใน
- ตัวอย่าง
- สัมผัส
- คำคล้องจอง
- สัมผัส Oxytone
- Paroxitone สัมผัส
- คำคล้องจอง Proparoxytone
- สัมผัสต่อเนื่อง
- สัมผัสคู่
- กอดสัมผัส
- สัมผัสข้าม
- สัมผัสถัก
- อ้างอิง
บ๊องเป็นองค์ประกอบที่เพิ่มจังหวะและเสียงให้กับข้อความ ผลกระทบนี้ได้รับการชื่นชมอย่างชัดเจนเมื่ออ่านเพราะในตอนท้ายของแต่ละข้อที่ประกอบกันเป็นงานเขียนการผสมผสานเสียงที่ทำให้ทั้งการอ่านและการฟังเป็นเรื่องน่ายินดี
ตัวอย่างที่ชัดเจนคือ:
"บ้านหลังนั้นสวยงาม (ก)
บ้านหลังนั้นเป็นของพี่สาวของฉัน (ข)
คนที่มีสุขภาพดีอาศัยอยู่ที่นั่น (ข)
คนตัวเล็กตัวใหญ่”. (ถึง)

Garcilaso de la Vega
เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์เสียงนี้ "คำคล้องจอง" นี้ผู้เขียนพยายามตรวจสอบให้แน่ใจว่าในตอนท้ายของคำในบรรทัดแต่ละคำที่มีพยางค์สุดท้ายเหมือนกันหรือใกล้เคียงกัน (หลังจากพยางค์ที่เน้นเสียงนั่นคือสระที่มีน้ำเสียงสูงที่สุด)
ตัวอักษร "a" และ "b" จะอยู่ที่ส่วนท้ายของแต่ละบรรทัดของการเขียนหรือบทร้อยกรองเพื่อระบุความสัมพันธ์ที่มีอยู่ระหว่างพวกเขาภายในฉันท์ จำไว้ว่าการจัดกลุ่มของข้อทำให้เกิดฉันท์
ตัวอย่างง่ายๆของความสัมพันธ์ทางเสียงระหว่างคำนี้ก็คือคำว่า "บ้าน" กับ "มวล" ทั้งสองคำมีวรรณยุกต์สูงสุดในพยางค์แรก "house" ใน "ca" และ "mass" ใน "ma" ตามลำดับและมีการลงท้ายเหมือนกัน: "asa"
สิ่งนี้ช่วยให้พวกเขารวมกันได้อย่างสมบูรณ์แบบและการรวมกันนั้นเรียกว่า "พยัญชนะสัมผัส" เพราะไม่เพียง แต่ทำสระตามพยางค์ที่เน้นเสียงเท่านั้น แต่ยังรวมพยัญชนะด้วย เราจะพัฒนาจุดนี้ให้ดีขึ้นในภายหลัง
คำคล้องจองมีผลต่อเสียงของคำที่เขียนเนื่องจากเมื่อมีการพูดเปล่งออกมาหรือประกาศออกมาจะมีการรับรู้การโต้ตอบในเสียงต่ำนั่นคือความแน่นอนของการเต้นรำและการเต้นรำระหว่างหน่วยเสียงนั่นคือ: เสียงเล็ก ๆ ที่ประกอบขึ้นเป็นแต่ละคำ สิ่งนี้ช่วยให้เกิดความสัมพันธ์ระหว่างข้อต่างๆ
ในทางนิรุกติศาสตร์ต้นกำเนิดมีความเกี่ยวข้องกับคำภาษาละตินจังหวะและถูกกำหนดให้เป็นการเคลื่อนไหวที่ไหลผ่านช่องว่างของเวลาในรูปแบบที่วัดได้และมีการควบคุมทำให้แสดงออกถึงความอื้อฉาว
อาหรับและบ๊อง
ในอดีตคำคล้องจองได้รับตำแหน่งและชื่อเสียงในยุคกลาง ชาวอาหรับในเรื่องเล่าและเรื่องเล่าใช้เป็นแหล่งข้อมูลการสอนเพื่อบอกเล่าเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์ของพวกเขา มันง่ายกว่าสำหรับผู้คนที่จะเรียนรู้เรื่องราวด้วยการใช้คำคล้องจองและเสียงที่พวกเขาจัดหาให้มากกว่าการไม่มีพวกเขา
ชาวอาหรับถือว่าเป็นเรื่องที่เชื่อโชคลางในแง่ที่ว่าคำพูดจะเพลิดเพลินไปกับจังหวะและจังหวะบางอย่างเมื่อออกเสียง
การเคลื่อนไหวและบทกวีที่โรแมนติก
ต่อมามีการพัฒนาสิ่งที่เรียกว่า "การเคลื่อนไหวแบบโรแมนติก" ซึ่งนักเขียนหลายคนได้ใช้ขั้นตอนแรกในการใช้คำคล้องจองและอีกหลายคนประสบความสำเร็จ
สิ่งที่โดดเด่นที่สุดในเวลานั้นคือ Gustavo Adolfo Domínguez Bastidas นักเขียนชาวสเปนซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีในโลกวรรณกรรมในชื่อ Gustavo Adolfo Bécquerซึ่งบทกวียังคงสร้างประวัติศาสตร์
ในช่วงพลบค่ำของศตวรรษที่สิบเก้าและด้วยรุ่งอรุณของวันที่ยี่สิบมีกระแสมากมายที่เสนอและสร้างกลอนอิสระนั่นคือการขาดการสัมผัสและเครื่องวัดทำให้เกิดนักเขียนใหม่ ๆ และวิธีการมองเห็น กวีนิพนธ์เอง
ลักษณะเฉพาะ
พวกเขาสามารถเป็นพยัญชนะหรือสอดคล้องกัน
คำคล้องจองมีลักษณะเป็นพยัญชนะและตัวย่อซึ่งแต่ละบทจะนำเสนอคุณสมบัติที่แตกต่างกันในข้อ อย่างไรก็ตามตามแนวคิดของพวกเขาพวกเขาถูกระบุโดยสำเนียงฉันทลักษณ์ที่เกิดขึ้นที่ส่วนท้ายของพยางค์ของข้อหนึ่งหรือหลายข้อ
พยัญชนะตามที่กล่าวไว้ในตอนบนคือคำที่อยู่หลังพยางค์ที่เน้นเสียงและตัวอักษรต่อไปนี้เช่น "นกเค้าแมว" และ "chuza"; ในขณะที่การแสดงออกจะแบ่งเฉพาะเสียงสระหลังพยางค์ที่เน้นเช่น« casa »และ« cada »โดยที่« s »และ« d »สร้างความแตกต่าง
ปรับสภาพโดยเมตริก
เมื่อเราพูดถึงคำคล้องจองเรายังอ้างถึงเมตริกที่มีอยู่ในนั้นด้วยนั่นคือรายละเอียดทั้งหมดที่ทำให้ข้อความเป็นบทกวีมีจังหวะ เครื่องวัดจะรวมถึงการศึกษากลอนบทและบทกวี
สัมผัสและบท
อีกลักษณะหนึ่งที่นำเสนอสัมผัสคือมันสามารถจัดเรียงในบทนี้หมายถึงชุดของบทที่นำหน้าด้วยเครื่องหมายวรรคตอน: ทั้งหยุดเต็มลูกน้ำหรืออัฒภาค; เกี่ยวข้องกับความรู้สึกจังหวะ
โองการของศิลปะที่สำคัญและโองการย่อย
สิ่งที่โดดเด่นในคำคล้องจองคือวิธีการทำเครื่องหมายหรือตั้งชื่อเพื่อจุดประสงค์ในการจดจำ อักษรตัวพิมพ์ใหญ่ "A, B, C" ใช้เพื่อตั้งชื่อข้อที่เรียกว่า "major art verses" นั่นคือคำที่มีเก้าพยางค์ขึ้นไป
ในความสัมพันธ์กับข้างต้นสำหรับข้อของศิลปะเล็กน้อยจะใช้ตัวอักษรเดียวกัน "a, b, c" แต่ในกรณีนี้ในกรณีที่ต่ำกว่าซึ่งหมายความว่าโองการประกอบด้วยแปดพยางค์หรือน้อยกว่า
ประเภท
แม้ว่าจะมีคำคล้องจองหลายประเภท แต่การศึกษาและใช้มากที่สุดคือคำคล้องจองที่อ้างถึงเสียงต่ำ เหล่านี้คือพยัญชนะและตัวประกอบ ด้านล่างนี้เป็นประเภทของคำคล้องจอง:
- พยัญชนะ
เพลงเหล่านี้เรียกอีกอย่างว่าสมบูรณ์แบบ เกิดขึ้นเมื่อการออกเสียงของพยัญชนะเสียงตรงกันทุกประการ อีกวิธีหนึ่งในการกำหนดแนวคิดก็คือเมื่อมีการประสานกันระหว่างสระและพยัญชนะในพยางค์สุดท้ายของแต่ละข้อ

ปาโบลเนรูด้า. ที่มา: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Pablo_Neruda_1963.jpg/378px-Pablo_Neruda_1963.jpg
คำคล้องจองประเภทนี้ถือว่ายากที่สุดเนื่องจากการเขียนมักจะหลวมหรืออิสระน้อยกว่าและความกลมกลืนกับข้ออื่น ๆ มี จำกัด มากกว่า
ตัวอย่าง: คำคล้องจอง "หินปูน" ที่สอดคล้องกับ "สไลด์"
-Assonance บ๊อง
สิ่งเหล่านี้เป็นคำที่ไม่สมบูรณ์กล่าวคือเป็นเสียงสระทั้งหมดที่เห็นด้วยหรือได้รับการปรับความดัง แต่สิ่งเดียวกันนี้ไม่ได้เกิดขึ้นกับพยัญชนะ
กล่าวอีกนัยหนึ่ง: คำคล้องจองประเภทนี้เกิดขึ้นเมื่อมีการทำซ้ำของเสียงสระ แต่เพียงผู้เดียวโดยมีการเน้นเสียงสระสุดท้ายในแต่ละข้อ
หากต้องการขยายข้อมูลเกี่ยวกับประเภทหรือชั้นเรียนของคำคล้องจองจะมีการอ้างอิงถึงการจำแนกประเภทตามสำเนียงการจัดการและที่เรียกว่า arromanzada
ตัวอย่าง: คำคล้องจอง "unicycle" กับ "micro" สระ "io" ตรงกันทั้งสองคำ แต่ไม่ใช่พยัญชนะ
- ตามสำเนียง
คุณสมบัติเหล่านี้เป็นสิ่งที่กำหนดสิ่งที่เรียกว่า "กฎแห่งสำเนียงสุดท้าย" ซึ่งไม่มีใครอื่นนอกจากคุณสมบัติที่กำหนดตัวชี้วัดที่แน่นอนของแต่ละข้อตามลักษณะของเสียงต่ำที่มีเสียงดังของคำสุดท้ายของคำนี้นั่นคือ: ถ้าคำนั้นจริงจัง เฉียบพลันหรือโก้เก๋ เงื่อนไขนี้มีคำอธิบายด้านล่าง:
ออกซิโทน
คำคล้องจองชนิดนี้เป็นคำที่ระบุว่าคำที่ลงท้ายกลอนอยู่ในการจำแนกประเภทเฉียบพลัน ดังนั้นการเพิ่มพยางค์ในกลอนทั้งหมด
ตัวอย่าง: "more", "there", "Peanut", "coffee" คำทั้งหมดมีน้ำเสียงที่หนักแน่นที่สุดในพยางค์สุดท้ายของแต่ละคำ
Paroxitone
คำคล้องจองประเภทนี้เกี่ยวข้องกับคุณภาพที่จริงจังหรือเรียบง่ายของการจำแนกประเภทของคำของคำสุดท้ายที่ประกอบด้วยกลอน เป้าหมายของคุณคือทำให้พยางค์สุดท้ายตรงกันในขณะเดียวกันก็รักษาสำเนียงไว้ในพยางค์สุดท้าย มีการใช้มากที่สุดในภาษาของเรา
ตัวอย่าง: "บ้าน" "แป้ง" "ถ้วย" "รถ" "โถ"
Proparoxytone
ในกรณีนี้คำคล้องจองเกิดขึ้นในคำว่าesdrújulaของข้อโดยที่มันอยู่ตอนท้าย ไม่เหมือนก่อนหน้านี้พยางค์จะถูกระงับเนื่องจากความยาวหรือเมตรของทั้งหมด
เป็นที่น่าสังเกตว่าเนื่องจากความขาดแคลนคำsdrújulasที่มีพยัญชนะคล้ายกันคำคล้องจองประเภทนี้จึงมีประโยชน์น้อยมาก
ตัวอย่าง: "esdrújula", "compajula", "maniac", "get down"
- ตามการจัดการของคุณ
สัมผัสต่อเนื่อง
เราอ้างถึงคำคล้องจองประเภทนี้เมื่อมีการพูดซ้ำกลอนตลอดความยาวทั้งหมดของบทกวี เราสามารถสังเกตการสัมผัสที่ต่อเนื่องกันในบทกวีที่เรียกว่าความรักที่เป็นที่นิยมนอกเหนือจากความสอดคล้องกันในบทกวี (ดูตัวอย่างตอนท้าย).
สัมผัสแฝด
คำคล้องจองนี้เรียกอีกอย่างว่า pareada หรือ par และเป็นคำที่เกิดขึ้นระหว่างสองข้อที่ตามมา มันหมายถึงโคลงบทเหล่านั้นที่ประกอบด้วยสองโองการ
สามารถนำไปใช้ในข้อที่เจ็ดและแปดเช่น "คู่แท้" ซึ่งเป็นบทที่ประกอบด้วยกลอนแปดข้อของ hendecasyllable เมตรนอกเหนือจากเสียงพยัญชนะสัมผัส (ดูตัวอย่างตอนท้าย)
กอดสัมผัส

Salvador Dalíและ Federico García Lorca
ตามข้อกำหนดนี้จะรวมแบบฟอร์มนี้ด้วยซึ่งเป็นแบบที่ล้อมรอบหรือมีสองข้อที่มีคำคล้องจองประเภทเดียวกัน แม้จะมีความเรียบง่าย แต่ขึ้นอยู่กับขอบเขตทางภาษากวีก็สามารถบรรลุผลการสื่อสารที่ยอดเยี่ยมด้วยคำคล้องจองประเภทนี้
สัมผัสข้าม
ในคำคล้องจองนี้ตามชื่อมีการผสมระหว่างข้อคี่และคู่ เป็นที่รู้จักกันในชื่อสัมผัสอื่นเนื่องจากความแปรปรวน สงครามครูเสดมักใช้ใน "serventesios" ซึ่งอธิบายถึงบทที่ประกอบด้วยสี่ข้อของศิลปะหลัก (ดูตัวอย่างตอนท้าย).
สัมผัสถัก
มันเกิดขึ้นเมื่ออยู่ในฉันท์ที่โองการไม่ตรงกันในแถวโดยเฉพาะอย่างยิ่งโองการคู่สัมผัสกับประเภทของพวกเขาและคี่กับคี่ แฝดสามเป็นตัวอย่างที่ดีของการถักเปีย
เป็นแหล่งข้อมูลที่กวีในปัจจุบันใช้ประโยชน์อย่างกว้างขวางโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับการเรียบเรียงธีมดนตรี (ดูตัวอย่างตอนท้าย).
ภายใน
ในการจบด้วยประเภทของคำคล้องจองตามที่ชื่อบ่งชี้สิ่งนี้จะปรากฏอยู่ด้านในของข้อไม่ใช่ในตอนท้ายตามธรรมเนียม ใช้เพื่อสร้างเสียงที่โดดเด่นภายในข้อซึ่งเป็นแหล่งข้อมูลที่ดีมากเมื่อแต่งเพลง (ดูตัวอย่างตอนท้าย).
ตัวอย่าง
สัมผัส
(การ์ซิลาโซเดลาเวกา).
คำคล้องจอง
ผม
โปรดทราบว่า
สัมผัส Oxytone
(Luis de Góngora)
Paroxitone สัมผัส
(อันโตนิโอมาชาโด)
คำคล้องจอง Proparoxytone
ผม
(ไม่ระบุชื่อ)
ต่อไปนี้เป็นอีกตัวอย่างที่ชัดเจนของคำคล้องจองประเภทนี้โดยจำไว้ว่าเนื่องจากความยาวหรือเมตรจึงไม่นับพยางค์อีกต่อไปเมื่อเทียบกับทั้งหมด:
(รูเบนดาริโอ)
สัมผัสต่อเนื่อง
(RamónPérez de Ayala)
สัมผัสคู่
ผม
(อันโตนิโอมาชาโด)
กอดสัมผัส
ผม
(มิเกลเฮอร์นันเดซ)
สัมผัสข้าม
ผม
(รูเบนดาริโอ)
สัมผัสถัก
(มิเกลเฮอร์นันเดซ)
อ้างอิง
- เซโกเวีย, T. (2005). สะท้อนเกี่ยวกับกลอน สเปน: Wikipedia สืบค้นจาก: es.wikipedia.org
- ความหมาย Rima (2013) (N / a): ความหมาย ดึงมาจาก: meanings.com
- Royal Spanish Academy. (2018) สเปน: พจนานุกรมภาษาสเปน กู้คืนจาก: dle.rae.es
- ความหมายของ Rhyme (2550-2561). (N / a): นิยาม ABC. ดึงมาจาก: definitionabc.com
- Frau, J. (2004). คำคล้องจองในกลอนภาษาสเปน: แนวโน้มปัจจุบัน สเปน: e-space กู้คืนจาก: e-espacio.uned.es
