บทกวี: ลักษณะประเภทและตัวอย่าง - วรรณกรรม - 2026

บ๊องเป็นองค์ประกอบที่เพิ่มจังหวะและเสียงให้กับข้อความ ผลกระทบนี้ได้รับการชื่นชมอย่างชัดเจนเมื่ออ่านเพราะในตอนท้ายของแต่ละข้อที่ประกอบกันเป็นงานเขียนการผสมผสานเสียงที่ทำให้ทั้งการอ่านและการฟังเป็นเรื่องน่ายินดี

ตัวอย่างที่ชัดเจนคือ:

"บ้านหลังนั้นสวยงาม (ก)

บ้านหลังนั้นเป็นของพี่สาวของฉัน (ข)

คนที่มีสุขภาพดีอาศัยอยู่ที่นั่น (ข)

คนตัวเล็กตัวใหญ่”. (ถึง)

Garcilaso de la Vega

เพื่อให้ได้เอฟเฟกต์เสียงนี้ "คำคล้องจอง" นี้ผู้เขียนพยายามตรวจสอบให้แน่ใจว่าในตอนท้ายของคำในบรรทัดแต่ละคำที่มีพยางค์สุดท้ายเหมือนกันหรือใกล้เคียงกัน (หลังจากพยางค์ที่เน้นเสียงนั่นคือสระที่มีน้ำเสียงสูงที่สุด)

ตัวอักษร "a" และ "b" จะอยู่ที่ส่วนท้ายของแต่ละบรรทัดของการเขียนหรือบทร้อยกรองเพื่อระบุความสัมพันธ์ที่มีอยู่ระหว่างพวกเขาภายในฉันท์ จำไว้ว่าการจัดกลุ่มของข้อทำให้เกิดฉันท์

ตัวอย่างง่ายๆของความสัมพันธ์ทางเสียงระหว่างคำนี้ก็คือคำว่า "บ้าน" กับ "มวล" ทั้งสองคำมีวรรณยุกต์สูงสุดในพยางค์แรก "house" ใน "ca" และ "mass" ใน "ma" ตามลำดับและมีการลงท้ายเหมือนกัน: "asa"

สิ่งนี้ช่วยให้พวกเขารวมกันได้อย่างสมบูรณ์แบบและการรวมกันนั้นเรียกว่า "พยัญชนะสัมผัส" เพราะไม่เพียง แต่ทำสระตามพยางค์ที่เน้นเสียงเท่านั้น แต่ยังรวมพยัญชนะด้วย เราจะพัฒนาจุดนี้ให้ดีขึ้นในภายหลัง

คำคล้องจองมีผลต่อเสียงของคำที่เขียนเนื่องจากเมื่อมีการพูดเปล่งออกมาหรือประกาศออกมาจะมีการรับรู้การโต้ตอบในเสียงต่ำนั่นคือความแน่นอนของการเต้นรำและการเต้นรำระหว่างหน่วยเสียงนั่นคือ: เสียงเล็ก ๆ ที่ประกอบขึ้นเป็นแต่ละคำ สิ่งนี้ช่วยให้เกิดความสัมพันธ์ระหว่างข้อต่างๆ

ในทางนิรุกติศาสตร์ต้นกำเนิดมีความเกี่ยวข้องกับคำภาษาละตินจังหวะและถูกกำหนดให้เป็นการเคลื่อนไหวที่ไหลผ่านช่องว่างของเวลาในรูปแบบที่วัดได้และมีการควบคุมทำให้แสดงออกถึงความอื้อฉาว

อาหรับและบ๊อง

ในอดีตคำคล้องจองได้รับตำแหน่งและชื่อเสียงในยุคกลาง ชาวอาหรับในเรื่องเล่าและเรื่องเล่าใช้เป็นแหล่งข้อมูลการสอนเพื่อบอกเล่าเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์ของพวกเขา มันง่ายกว่าสำหรับผู้คนที่จะเรียนรู้เรื่องราวด้วยการใช้คำคล้องจองและเสียงที่พวกเขาจัดหาให้มากกว่าการไม่มีพวกเขา

ชาวอาหรับถือว่าเป็นเรื่องที่เชื่อโชคลางในแง่ที่ว่าคำพูดจะเพลิดเพลินไปกับจังหวะและจังหวะบางอย่างเมื่อออกเสียง

การเคลื่อนไหวและบทกวีที่โรแมนติก

ต่อมามีการพัฒนาสิ่งที่เรียกว่า "การเคลื่อนไหวแบบโรแมนติก" ซึ่งนักเขียนหลายคนได้ใช้ขั้นตอนแรกในการใช้คำคล้องจองและอีกหลายคนประสบความสำเร็จ

สิ่งที่โดดเด่นที่สุดในเวลานั้นคือ Gustavo Adolfo Domínguez Bastidas นักเขียนชาวสเปนซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีในโลกวรรณกรรมในชื่อ Gustavo Adolfo Bécquerซึ่งบทกวียังคงสร้างประวัติศาสตร์

ในช่วงพลบค่ำของศตวรรษที่สิบเก้าและด้วยรุ่งอรุณของวันที่ยี่สิบมีกระแสมากมายที่เสนอและสร้างกลอนอิสระนั่นคือการขาดการสัมผัสและเครื่องวัดทำให้เกิดนักเขียนใหม่ ๆ และวิธีการมองเห็น กวีนิพนธ์เอง

ลักษณะเฉพาะ

พวกเขาสามารถเป็นพยัญชนะหรือสอดคล้องกัน

คำคล้องจองมีลักษณะเป็นพยัญชนะและตัวย่อซึ่งแต่ละบทจะนำเสนอคุณสมบัติที่แตกต่างกันในข้อ อย่างไรก็ตามตามแนวคิดของพวกเขาพวกเขาถูกระบุโดยสำเนียงฉันทลักษณ์ที่เกิดขึ้นที่ส่วนท้ายของพยางค์ของข้อหนึ่งหรือหลายข้อ

พยัญชนะตามที่กล่าวไว้ในตอนบนคือคำที่อยู่หลังพยางค์ที่เน้นเสียงและตัวอักษรต่อไปนี้เช่น "นกเค้าแมว" และ "chuza"; ในขณะที่การแสดงออกจะแบ่งเฉพาะเสียงสระหลังพยางค์ที่เน้นเช่น« casa »และ« cada »โดยที่« s »และ« d »สร้างความแตกต่าง

ปรับสภาพโดยเมตริก

เมื่อเราพูดถึงคำคล้องจองเรายังอ้างถึงเมตริกที่มีอยู่ในนั้นด้วยนั่นคือรายละเอียดทั้งหมดที่ทำให้ข้อความเป็นบทกวีมีจังหวะ เครื่องวัดจะรวมถึงการศึกษากลอนบทและบทกวี

สัมผัสและบท

อีกลักษณะหนึ่งที่นำเสนอสัมผัสคือมันสามารถจัดเรียงในบทนี้หมายถึงชุดของบทที่นำหน้าด้วยเครื่องหมายวรรคตอน: ทั้งหยุดเต็มลูกน้ำหรืออัฒภาค; เกี่ยวข้องกับความรู้สึกจังหวะ

โองการของศิลปะที่สำคัญและโองการย่อย

สิ่งที่โดดเด่นในคำคล้องจองคือวิธีการทำเครื่องหมายหรือตั้งชื่อเพื่อจุดประสงค์ในการจดจำ อักษรตัวพิมพ์ใหญ่ "A, B, C" ใช้เพื่อตั้งชื่อข้อที่เรียกว่า "major art verses" นั่นคือคำที่มีเก้าพยางค์ขึ้นไป

ในความสัมพันธ์กับข้างต้นสำหรับข้อของศิลปะเล็กน้อยจะใช้ตัวอักษรเดียวกัน "a, b, c" แต่ในกรณีนี้ในกรณีที่ต่ำกว่าซึ่งหมายความว่าโองการประกอบด้วยแปดพยางค์หรือน้อยกว่า

ประเภท

แม้ว่าจะมีคำคล้องจองหลายประเภท แต่การศึกษาและใช้มากที่สุดคือคำคล้องจองที่อ้างถึงเสียงต่ำ เหล่านี้คือพยัญชนะและตัวประกอบ ด้านล่างนี้เป็นประเภทของคำคล้องจอง:

- พยัญชนะ

เพลงเหล่านี้เรียกอีกอย่างว่าสมบูรณ์แบบ เกิดขึ้นเมื่อการออกเสียงของพยัญชนะเสียงตรงกันทุกประการ อีกวิธีหนึ่งในการกำหนดแนวคิดก็คือเมื่อมีการประสานกันระหว่างสระและพยัญชนะในพยางค์สุดท้ายของแต่ละข้อ

ปาโบลเนรูด้า. ที่มา: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/86/Pablo_Neruda_1963.jpg/378px-Pablo_Neruda_1963.jpg

คำคล้องจองประเภทนี้ถือว่ายากที่สุดเนื่องจากการเขียนมักจะหลวมหรืออิสระน้อยกว่าและความกลมกลืนกับข้ออื่น ๆ มี จำกัด มากกว่า

ตัวอย่าง: คำคล้องจอง "หินปูน" ที่สอดคล้องกับ "สไลด์"

-Assonance บ๊อง

สิ่งเหล่านี้เป็นคำที่ไม่สมบูรณ์กล่าวคือเป็นเสียงสระทั้งหมดที่เห็นด้วยหรือได้รับการปรับความดัง แต่สิ่งเดียวกันนี้ไม่ได้เกิดขึ้นกับพยัญชนะ

กล่าวอีกนัยหนึ่ง: คำคล้องจองประเภทนี้เกิดขึ้นเมื่อมีการทำซ้ำของเสียงสระ แต่เพียงผู้เดียวโดยมีการเน้นเสียงสระสุดท้ายในแต่ละข้อ

หากต้องการขยายข้อมูลเกี่ยวกับประเภทหรือชั้นเรียนของคำคล้องจองจะมีการอ้างอิงถึงการจำแนกประเภทตามสำเนียงการจัดการและที่เรียกว่า arromanzada

ตัวอย่าง: คำคล้องจอง "unicycle" กับ "micro" สระ "io" ตรงกันทั้งสองคำ แต่ไม่ใช่พยัญชนะ

- ตามสำเนียง

คุณสมบัติเหล่านี้เป็นสิ่งที่กำหนดสิ่งที่เรียกว่า "กฎแห่งสำเนียงสุดท้าย" ซึ่งไม่มีใครอื่นนอกจากคุณสมบัติที่กำหนดตัวชี้วัดที่แน่นอนของแต่ละข้อตามลักษณะของเสียงต่ำที่มีเสียงดังของคำสุดท้ายของคำนี้นั่นคือ: ถ้าคำนั้นจริงจัง เฉียบพลันหรือโก้เก๋ เงื่อนไขนี้มีคำอธิบายด้านล่าง:

ออกซิโทน

คำคล้องจองชนิดนี้เป็นคำที่ระบุว่าคำที่ลงท้ายกลอนอยู่ในการจำแนกประเภทเฉียบพลัน ดังนั้นการเพิ่มพยางค์ในกลอนทั้งหมด

ตัวอย่าง: "more", "there", "Peanut", "coffee" คำทั้งหมดมีน้ำเสียงที่หนักแน่นที่สุดในพยางค์สุดท้ายของแต่ละคำ

Paroxitone

คำคล้องจองประเภทนี้เกี่ยวข้องกับคุณภาพที่จริงจังหรือเรียบง่ายของการจำแนกประเภทของคำของคำสุดท้ายที่ประกอบด้วยกลอน เป้าหมายของคุณคือทำให้พยางค์สุดท้ายตรงกันในขณะเดียวกันก็รักษาสำเนียงไว้ในพยางค์สุดท้าย มีการใช้มากที่สุดในภาษาของเรา

ตัวอย่าง: "บ้าน" "แป้ง" "ถ้วย" "รถ" "โถ"

Proparoxytone

ในกรณีนี้คำคล้องจองเกิดขึ้นในคำว่าesdrújulaของข้อโดยที่มันอยู่ตอนท้าย ไม่เหมือนก่อนหน้านี้พยางค์จะถูกระงับเนื่องจากความยาวหรือเมตรของทั้งหมด

เป็นที่น่าสังเกตว่าเนื่องจากความขาดแคลนคำsdrújulasที่มีพยัญชนะคล้ายกันคำคล้องจองประเภทนี้จึงมีประโยชน์น้อยมาก

ตัวอย่าง: "esdrújula", "compajula", "maniac", "get down"

- ตามการจัดการของคุณ

สัมผัสต่อเนื่อง

เราอ้างถึงคำคล้องจองประเภทนี้เมื่อมีการพูดซ้ำกลอนตลอดความยาวทั้งหมดของบทกวี เราสามารถสังเกตการสัมผัสที่ต่อเนื่องกันในบทกวีที่เรียกว่าความรักที่เป็นที่นิยมนอกเหนือจากความสอดคล้องกันในบทกวี (ดูตัวอย่างตอนท้าย).

สัมผัสแฝด

คำคล้องจองนี้เรียกอีกอย่างว่า pareada หรือ par และเป็นคำที่เกิดขึ้นระหว่างสองข้อที่ตามมา มันหมายถึงโคลงบทเหล่านั้นที่ประกอบด้วยสองโองการ

สามารถนำไปใช้ในข้อที่เจ็ดและแปดเช่น "คู่แท้" ซึ่งเป็นบทที่ประกอบด้วยกลอนแปดข้อของ hendecasyllable เมตรนอกเหนือจากเสียงพยัญชนะสัมผัส (ดูตัวอย่างตอนท้าย)

กอดสัมผัส

Salvador Dalíและ Federico García Lorca

ตามข้อกำหนดนี้จะรวมแบบฟอร์มนี้ด้วยซึ่งเป็นแบบที่ล้อมรอบหรือมีสองข้อที่มีคำคล้องจองประเภทเดียวกัน แม้จะมีความเรียบง่าย แต่ขึ้นอยู่กับขอบเขตทางภาษากวีก็สามารถบรรลุผลการสื่อสารที่ยอดเยี่ยมด้วยคำคล้องจองประเภทนี้

สัมผัสข้าม

ในคำคล้องจองนี้ตามชื่อมีการผสมระหว่างข้อคี่และคู่ เป็นที่รู้จักกันในชื่อสัมผัสอื่นเนื่องจากความแปรปรวน สงครามครูเสดมักใช้ใน "serventesios" ซึ่งอธิบายถึงบทที่ประกอบด้วยสี่ข้อของศิลปะหลัก (ดูตัวอย่างตอนท้าย).

สัมผัสถัก

มันเกิดขึ้นเมื่ออยู่ในฉันท์ที่โองการไม่ตรงกันในแถวโดยเฉพาะอย่างยิ่งโองการคู่สัมผัสกับประเภทของพวกเขาและคี่กับคี่ แฝดสามเป็นตัวอย่างที่ดีของการถักเปีย

เป็นแหล่งข้อมูลที่กวีในปัจจุบันใช้ประโยชน์อย่างกว้างขวางโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับการเรียบเรียงธีมดนตรี (ดูตัวอย่างตอนท้าย).

ภายใน

ในการจบด้วยประเภทของคำคล้องจองตามที่ชื่อบ่งชี้สิ่งนี้จะปรากฏอยู่ด้านในของข้อไม่ใช่ในตอนท้ายตามธรรมเนียม ใช้เพื่อสร้างเสียงที่โดดเด่นภายในข้อซึ่งเป็นแหล่งข้อมูลที่ดีมากเมื่อแต่งเพลง (ดูตัวอย่างตอนท้าย).

ตัวอย่าง

สัมผัส

(การ์ซิลาโซเดลาเวกา).

คำคล้องจอง

ผม

โปรดทราบว่า

สัมผัส Oxytone

(Luis de Góngora)

Paroxitone สัมผัส

(อันโตนิโอมาชาโด)

คำคล้องจอง Proparoxytone

ผม

(ไม่ระบุชื่อ)

ต่อไปนี้เป็นอีกตัวอย่างที่ชัดเจนของคำคล้องจองประเภทนี้โดยจำไว้ว่าเนื่องจากความยาวหรือเมตรจึงไม่นับพยางค์อีกต่อไปเมื่อเทียบกับทั้งหมด:

(รูเบนดาริโอ)

สัมผัสต่อเนื่อง

(RamónPérez de Ayala)

สัมผัสคู่

ผม

(อันโตนิโอมาชาโด)

กอดสัมผัส

ผม

(มิเกลเฮอร์นันเดซ)

สัมผัสข้าม

ผม

(รูเบนดาริโอ)

สัมผัสถัก

(มิเกลเฮอร์นันเดซ)

อ้างอิง

1. เซโกเวีย, T. (2005). สะท้อนเกี่ยวกับกลอน สเปน: Wikipedia สืบค้นจาก: es.wikipedia.org
2. ความหมาย Rima (2013) (N / a): ความหมาย ดึงมาจาก: meanings.com
3. Royal Spanish Academy. (2018) สเปน: พจนานุกรมภาษาสเปน กู้คืนจาก: dle.rae.es
4. ความหมายของ Rhyme (2550-2561). (N / a): นิยาม ABC. ดึงมาจาก: definitionabc.com
5. Frau, J. (2004). คำคล้องจองในกลอนภาษาสเปน: แนวโน้มปัจจุบัน สเปน: e-space กู้คืนจาก: e-espacio.uned.es