deuteragonistในวรรณคดีกรีกโบราณเป็นที่รู้จักกันเป็นตัวละครหลักที่สองที่สองที่สำคัญที่สุดหลังจากตัวเอก ขึ้นอยู่กับเนื้อเรื่องอาจเป็นเพื่อหรือต่อต้านตัวเอกก็ได้
หากตัวละครนั้นเป็นที่ชื่นชอบของตัวเอกก็สามารถเป็นคู่หูหรือคู่หูของเขาได้ สิ่งที่เป็นพื้นฐานในดิวเทราโกนิสต์คือเขามีความสำคัญเพียงพอในเรื่องโดยไม่จำเป็นต้องอยู่ร่วมกับตัวเอกเสมอไป
นอกจากนี้คุณยังสามารถทำหน้าที่ในการเป็นคู่แข่งในฐานะศัตรูหลักของตัวเอกได้ แต่โดยปกติแล้วพวกเขาไม่ได้เป็นตัวร้ายในเรื่อง ในกรณีของการเป็นศัตรูกันสิ่งสำคัญคือคุณต้องมีเวลาเท่ากันในระหว่างการเล่นภาพยนตร์หรือหนังสือเพื่อแสดงมุมมองของคุณและอธิบายถึงแรงจูงใจของคุณ
deuteragonist มีความสำคัญพอ ๆ กับตัวเอกและในบทละครเขาก็ให้ความสนใจเหมือนกันโดยไม่ต้องเป็นตัวละครหลักในเรื่อง
ประวัติของคำว่า deuteragonist
คำว่า deuteragonista มาจากคำภาษากรีกที่แปลว่า "อักขระตัวที่สอง" และเริ่มใช้ในช่วงกลางศตวรรษที่สิบเก้าเพื่ออ้างถึงตัวละครในวรรณกรรมสมัยใหม่
ในละครกรีกเรื่องราวดำเนินไปโดยนักแสดงคนหนึ่ง - ตัวเอก - และนักร้องประกอบ
เป็นนักเขียนบทละคร Aeschylus ที่แนะนำนักแสดงดิวเทราโกนิสต์เป็นครั้งแรกโดยเพิ่มจำนวนนักแสดงจากหนึ่งเป็นสองคน นอกจากนี้เขายัง จำกัด การมีส่วนร่วมของนักร้องประสานเสียงและทำให้บทสนทนาเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดของงาน
เป็นการแทรกแซงโดย Aeschylus ซึ่งเริ่มต้นยุคใหม่ในละครกรีกโดยยกระดับบทสนทนาและปฏิสัมพันธ์ระหว่างตัวละครไปสู่ส่วนที่สำคัญที่สุดของงานแสดงละครทำให้มีความเป็นไปได้มากขึ้นในการพัฒนาเรื่องราว สิ่งนี้เป็นแรงบันดาลใจให้ Sophocles และ Euripides สร้างผลงานอันเป็นสัญลักษณ์ต่างๆในสไตล์นี้
ชาวกรีกระบุตัวละครของพวกเขาในผลงานด้วยชื่อเหล่านี้: ตัวเอก, deuteragonist และ tritagonist และบางครั้งพวกเขาก็เล่นโดยนักแสดงที่แตกต่างกันหรือบางครั้งนักแสดงคนเดียวกันก็แสดงบทบาทที่แตกต่างกัน
เพื่อไม่ให้สับสนและระบุตัวตนได้ชัดเจนพวกเขาจึงกำหนดตำแหน่งที่แน่นอนเมื่อเข้าสู่ฉาก ตัวอย่างเช่นตัวเอกจะเข้าทางประตูกลางของเวทีเสมอในขณะที่ deuteragonist จะต้องอยู่ทางด้านขวาของตัวเอกเสมอ
ทางด้านซ้ายของนักแสดงซึ่งเป็นตัวแทนของส่วนที่สามในการพัฒนาการเคลื่อนไหวของละคร
ในบทละครกรีกโบราณไม่ใช่กวีที่กำหนดให้นักแสดงแสดงบทบาทของตัวละครเอกดิวเทราโกนิสต์หรือไตรทาโกนิสต์ เขาให้เฉพาะส่วนที่เหมาะสมของการเล่นเท่านั้นและพวกเขาก็แสดงตามประเภทนี้
ในผลงานของสมัยโบราณโศกนาฏกรรมเป็นหนึ่งในประเด็นที่เกิดขึ้นซ้ำซากซึ่งเกี่ยวข้องกับการอธิบายความทุกข์หรือความหลงใหลที่คงอยู่จนกระทั่งสิ้นสุดประวัติศาสตร์
บางครั้งตัวละครมีความทุกข์ภายนอกซึ่งทำให้พวกเขาได้รับบาดเจ็บหรือตกอยู่ในอันตราย ในบางครั้งความทุกข์อยู่ภายในการต่อสู้ของจิตวิญญาณเป็นภาระอันเจ็บปวดต่อวิญญาณ
แต่ความรู้สึกของความหลงใหลยังคงอยู่เสมอและด้วยเหตุนี้จึงพยายามที่จะบรรลุความเห็นอกเห็นใจของผู้ชม
คนที่มีชีวิตอยู่ในชะตาแห่งความทุกข์ทรมานนี้คือตัวเอกที่เรียกว่า นั่นคือเหตุผลที่นัก deuteragonist กลายเป็นพื้นฐานเพราะมันช่วยให้เขาสามารถเสริมสร้างการแสดงออกของอารมณ์ของตัวเอกให้เขามีมิตรภาพความเห็นอกเห็นใจและบางครั้งก็สังเกตเห็นคลื่นแห่งความเจ็บปวดของตัวละครหลัก
ตัวอย่างบางส่วนของ deuteragonists ในโศกนาฏกรรมกรีก ได้แก่ Prometheus, Hermes, Oceanus และ Io
ลักษณะเฉพาะ
ดิวเทราโกนิสต์ไม่ต้องการการแสดงออกทางอารมณ์ที่รุนแรงและสมบูรณ์แบบของตัวเอกและไม่ว่าจะเป็นพลังภายนอกหรือภายในที่ทำให้เกิดความทุกข์หรือความหลงใหลของตัวละครหลัก
ตัวเร่งปฏิกิริยานั้นอาจเป็นไตรทาโกนิสต์ซึ่งเป็นส่วนที่สามของงานที่กระตุ้นให้เกิดความเสียหายที่ตัวเอกได้รับความสนใจในปฏิกิริยาของพวกเขาเสมอ
อย่างไรก็ตาม deuteragonist เป็นตัวละครที่เข้มข้นน้อยกว่ามากซึ่งแม้ว่าจะไม่มีความรู้สึกสูง แต่ก็ไม่ได้โดดเด่นด้วยความรุนแรงหรือความลึกซึ้งทางอารมณ์ของตัวเอก
ในนักดิวเทราโกนิสต์เราพบตัวละครที่หลงใหลน้อยลงผู้ครอบครอง "เลือดเย็น" มากกว่าอารมณ์สงบและความปรารถนาและแรงบันดาลใจน้อยลง
นี่คือเหตุผลว่าทำไม Sophocles ถึงเป็นคู่หูที่สำคัญของฮีโร่เนื่องจากพวกเขาอนุญาตให้เขาดึงพลังภายในทั้งหมดของเขาออกมา ตำแหน่งนี้ของ deuteragonists มักจะเปลี่ยนพวกเขาให้เป็นตัวละครที่มีความสวยงามแปลกตาและมีความสำคัญสูง
เป็นเรื่องปกติที่จะพบนัก deuteragonists หลายคนในงาน โดยปกติจะเป็นเพียงหนึ่งเดียวและเสมอใน บริษัท ของตัวเอก ผู้เขียนบางคนกล่าวว่าหากคุณต้องการจดจำ - ในผลงานสมัยใหม่ - ว่าใครคือนักลัทธิรากศัพท์คุณต้องนึกถึงเพื่อนสนิทของตัวเอกที่สนับสนุนเขาให้อำนาจเขาและปล่อยให้เขาแสดงอารมณ์ที่สะท้อนถึงความขัดแย้งของเขาได้อย่างเต็มที่
ในเรื่องราวความรักภายในคู่รักอย่างเป็นทางการเราพบตัวละครเอกและนักปรัชญา ผู้นำรองเพื่อนคู่หูสไควร์ในเรื่องราวมหากาพย์ ทั้งหมดเป็นตัวละคร deuteragonist เป็นตัวละครที่มีความสัมพันธ์ซึ่งรักษาความผูกพันกับตัวเอกและอนุญาตให้เขาแสดงอารมณ์และความคิดของเขา
อย่างไรก็ตามตัวเลขเหล่านี้มาจากโศกนาฏกรรมกรีกโบราณค่อนข้างเป็นโครงสร้างที่บางครั้งอาจสอดคล้องกับผลงานที่ทันสมัยที่สุดและส่วนอื่น ๆ มักจะหาได้ยากกว่า
ข้อ จำกัด และโครงสร้างของตัวละครเอกดิวเทราโกนิสต์และไตรทาโกนิสต์นั้นไม่ชัดเจนหรือเฉพาะเจาะจงเท่ากับผลงานของกรีกโบราณเนื่องจากในงานสมัยใหม่ส่วนโค้งของตัวละครมักจะกว้างและผันผวนมาก
Deuteragonists ในวรรณคดี
ในวรรณคดีคำจำกัดความที่แน่นอนที่สุดที่เราพบว่าเป็นผู้ที่นับถือลัทธิผีตายคือ "คู่หู" ของตัวเอก ตัวอย่างเช่นในหนังสือของ Mark Twain เรื่อง The Adventures of Huckelberry Finn ตัวเอกของเรื่องคือ Huck และ Jim เพื่อนร่วมทางของเขาคือ deuteragonist
บุคคลสำคัญของทอมซอว์เยอร์ที่ปรากฏในหนังสือเล่มนี้ไม่มีอะไรมากไปกว่าไตรทาโกนิสต์ซึ่งเป็นแรงผลักดันที่อยู่เบื้องหลังพัฒนาการของเหตุการณ์สำคัญบางอย่างในประวัติศาสตร์
นักวรรณกรรมที่มีชื่อเสียงอีกคนหนึ่งในวรรณคดีคือดร. จอห์นวัตสันสหายของเชอร์ล็อกโฮล์มส์ในการผจญภัยและการสืบสวนของเขาจากผลงานชุดของเซอร์อาเธอร์โคนันดอยล์
ในขณะที่ดร. วัตสันเป็นคนฉลาดเป็นมืออาชีพและมีความรับผิดชอบ การมองเห็นของเขาบิดเบี้ยวมากกว่าของเชอร์ล็อกทำให้นักสืบสามารถแสดงความเป็นไปได้และการหักมุมจากสถานการณ์ได้อย่างเต็มที่ช่วยเพิ่มขีดความสามารถในท้ายที่สุด
อ้างอิง
- ตัวเอกคู่อริและนักต้มตุ๋นโอ้ย! สืบค้นจาก englishemporium.wordpress.com.
- ประวัติศาสตร์วรรณคดีกรีกโบราณเล่ม 1. Karl Otfried Muller. กู้คืนจาก books.google.cl.
- เขียนต่อ! Deuteragonist และ Tritagonist กู้คืนจาก dailykos.com.