ลักษณะเรื่องจริงโครงสร้างและตัวอย่าง - วรรณกรรม - 2025

เรื่องจริงเป็นเรื่องเล่าหรือเรื่องที่มีความสำคัญเป็นตัวแทนของเรื่องราวที่เป็นจริงและจะบอกในลักษณะอย่างเท่าเทียมกันจริง การรักษาประวัติศาสตร์หมายถึงการเข้าใกล้ความเป็นจริงจนถึงขั้นเลียนแบบมัน เรื่องนี้เป็นรูปแบบวรรณกรรมที่เล่าเหตุการณ์จริงหรือในจินตนาการ

เรื่องราวเหล่านี้สร้างขึ้นโดยตัวละครในบริบทเฉพาะและในช่วงเวลาที่กำหนด ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งความจริงมักปรากฏอยู่ในเรื่องราว เรื่องสร้างสรรค์มาจากความเป็นจริงและการปฏิบัตินั้นดำเนินการโดยการตีความของผู้เขียน

ลักษณะของความสมจริง

ในช่วงกลางศตวรรษที่สิบเก้าวาทกรรมเรื่องสัจนิยมในยุโรปผุดขึ้น อย่างไรก็ตามนักเขียนและศิลปินได้หันมาสนใจความเป็นจริงในฐานะสารกวีแล้ว ตั้งแต่แนวจินตนิยมการมุ่งเน้นที่สมจริงเกิดขึ้นในงานศิลปะ

แง่มุมหนึ่งที่จะเน้นเกี่ยวกับสัจนิยมคือไม่ จำกัด เพียงการสะท้อนความเป็นจริงรอบข้าง แต่เกี่ยวข้องกับระดับความสนใจที่ความเป็นจริงสมควรที่จะเป็นวรรณกรรม

นี่คือวิธีที่กระแสสัจนิยมเกิดขึ้นเพื่อตอบสนองความต้องการของช่วงเวลาที่เรียกร้องให้แสดงแง่มุมที่ตรวจสอบได้ในสภาพแวดล้อม ในบริบทของความเหนื่อยล้าในการทำให้เป็นอุดมคติสุนทรพจน์ที่เป็นจริงกลายเป็นแนวโน้มทางวรรณกรรมและศิลปะโดยทั่วไป

ในความสมจริงไม่มีอะไรจะสูญเปล่า ไม่มีธีมที่โดดเด่น ความเป็นจริงและทุกสิ่งที่มีคือตัวชูโรง

ผู้เขียนที่สำคัญบางคน

- สเตนดาล (1783-1842)

- Honoré de Balzac (2342-2450)

- กุสตาฟฟลาเบิร์ต (พ.ศ. 2364-2423)

- เอมิลโซล่า (1840-1902)

- Guy de Maupassant (พ.ศ. 2393-2436)

- ชาร์ลส์ดิกเกนส์ (พ.ศ. 2355-2413)

- จอร์จเอลเลียต (1819-1880)

- เฟเดอร์ดอสโตเยฟสกี (1821-1881)

- เลฟตอลสตอย (1821-1910)

- นิโคไลโกกอล (พ.ศ. 2374-2475)

- โจวานนีแวร์กา (1840-1922)

- เบนิโตเปเรซกัลโดส (1843-1920)

ความสมจริงที่สกปรก

การเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมที่สำคัญที่เรียกว่า Dirty Realism เกิดขึ้นในสหรัฐอเมริกาในปี 1970 คำว่า "สกปรก" ถูกนำไปใช้เพื่อแสดงการต่อต้านการปรับแต่งที่เกี่ยวข้องกับวรรณกรรม

เรื่องราวจะไม่เล่าเรื่องราวที่น่าอัศจรรย์และสวยงาม แต่จะแสดงให้เห็นถึงความเป็นจริงของคนทั่วไปอย่างซื่อสัตย์ที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ซึ่งชีวิตของพวกเขาดูเหมือนจะจมอยู่กับความน่าเบื่อในชีวิตประจำวัน

ภาษานั้นเรียบง่ายและเรียบง่ายไม่แพ้กัน นั่นคือใช้ทรัพยากรทางภาษาเพียงเล็กน้อยมีความกระชับตรงประเด็น แต่ในขณะเดียวกันก็ไม่ชัดเจน ปล่อยให้แนวคิดที่ไม่สมบูรณ์และตอนจบที่เปิดอยู่

ผู้เขียนบางคนเกี่ยวกับความสมจริงที่สกปรก

- Raymond Carver (2481-2531)

- ริชาร์ดฟอร์ด (2487)

- จอห์น Cheever (2455-2525)

ลองทบทวนแนวคิดของเรื่องราวเพื่อทำความเข้าใจการปฏิบัติที่สร้างขึ้นจากความเป็นจริงเป็นรูปแบบและภูมิหลังของเรื่องราว: รูปแบบตราบเท่าที่มีแหล่งข้อมูลที่เป็นจริง และภูมิหลังตราบเท่าที่การพัฒนาเกิดขึ้นภายในขอบเขตของความเป็นจริง

เรื่องคลาสสิก: อัตภาพของความเป็นจริง

ความยอดเยี่ยมที่ตราไว้หุ้นคลาสสิกแสดงให้เห็นถึงหลักการพื้นฐานในแง่มุมที่แตกต่างกันของความเป็นจริง ต่อไปเราจะอธิบายกฎทั่วไปของเรื่องราวคลาสสิกซึ่งเจตนาเป็นความรับผิดชอบของผู้เขียนซึ่งเป็นไปตามประเพณีที่กำหนดไว้ล่วงหน้าแล้ว

ประวัติศาสตร์

ตามบทกวีของบอร์เกสมีเรื่องราวสองเรื่องที่เล่าในเรื่องหนึ่งคือเรื่องเท็จและเรื่องจริงที่ถูกเปิดเผยในตอนท้ายด้วยวิธีที่น่าประหลาดใจ

สภาพอากาศ

เวลามีโครงสร้างเป็นเหตุการณ์ที่ต่อเนื่องกันซึ่งจัดเรียงตามลำดับ

ช่องว่าง

มีการอธิบายช่องว่างไว้อย่างน่าเชื่อถือ นั่นคือการตอบสนองความต้องการของประเภทที่เฉพาะเจาะจงและชุดของการประชุมนี้ได้รับการกำหนดชื่อของเอฟเฟกต์ความเป็นจริงตามแบบฉบับของการเล่าเรื่องที่เหมือนจริง

ตัวละคร

ตัวละครเป็นแบบธรรมดาโดยทั่วไปสร้างจากภายนอกในลักษณะของแม่แบบ; นั่นคือเป็นอภิธานศัพท์ของประเภททั่วไปที่กำหนดขึ้นโดยอุดมการณ์เฉพาะ

ผู้เล่า

ผู้บรรยายมีความน่าเชื่อถือ (ไม่มีความขัดแย้งในการเล่าเรื่องของเขา) และเขาเป็นคนรอบรู้ (เขารู้ทุกสิ่งที่ผู้อ่านจำเป็นต้องรู้เพื่อทำตามลำดับของเรื่อง) มีวัตถุประสงค์เพื่อนำเสนอการเป็นตัวแทนของความเป็นจริง

สุดท้าย

ตอนจบประกอบด้วยการเปิดเผยความจริงเชิงบรรยายอย่างชัดเจนไม่ว่าจะเป็นตัวตนของอาชญากรหรือความจริงส่วนตัวเชิงเปรียบเทียบหรืออื่น ๆ

ดังนั้นตอนจบจึงเป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์ในลักษณะที่เรื่องราวถูกจัดระเบียบเพื่อเปิดเผยความจริงในบรรทัดสุดท้าย

ลักษณะของเรื่องจริง

ดังนั้นเรื่องราวที่เหมือนจริงคือการบรรยายหรือเรื่องราวเกี่ยวกับความเป็นจริงโดยเล่าในรูปแบบที่เหมือนจริง เป็นแนวมินิมัลลิสต์ดังนั้นทรัพยากรจึงมีน้อยมาก

กระแสวรรณกรรมนี้สืบทอดมาจากAntón Chekhov (1860-1904) ความปรารถนาที่จะให้เสียงในชีวิตประจำวันและ "ต่อต้านวีรบุรุษ" ซึ่งจนถึงขณะนี้ล้าหลัง

ความคิดของผู้เขียนที่ยึดมั่นในรูปแบบนี้ไม่ใช่เรื่องศีลธรรมหรือการศึกษาพวกเขาไม่ได้แสร้งทำเป็นว่าจะให้คำตอบหรือบทเรียน แต่เพื่อสร้างความเป็นจริงบางอย่าง

โครงสร้าง

เรื่อง

สิ่งเหล่านี้สะท้อนให้เห็นถึงชีวิตประจำวันธรรมดา ๆ ที่ปราศจากความกล้าหาญ แต่สามารถแสดงให้เห็นธรรมชาติที่แท้จริงของมนุษย์ได้ เรื่องราวต่างๆได้รับการบอกเล่าอย่างเป็นธรรมชาติและเป็นภาษาพูดโดยใช้ภาษาที่ใช้กันทั่วไปและเป็นธรรมชาติ

ผู้เล่า

มันแสดงออกอย่างสุขุม ไม่ได้เสริมสร้างด้วยการตัดสินหรือการวิเคราะห์ แต่แสดงให้เห็นถึงความเป็นจริงในรายละเอียดและบรรยาย

ตัวละคร

ตัวละครเอกของเรื่องเหล่านี้ธรรมดาเรียบง่ายแบนและธรรมดา

สุดท้าย

เรื่องราวยังคงคาราคาซัง

ตัวอย่าง

ข้อความที่ตัดตอนมาจากเรื่องอ้วนโดย Raymond Carver:

“ ฉันกำลังนั่งดื่มกาแฟและบุหรี่ที่บ้านเพื่อนของริต้าและฉันก็เล่าเรื่องนี้ให้เธอฟัง

นี่คือสิ่งที่ฉันบอกคุณ

สายแล้ววันพุธที่น่าเบื่อเมื่อเฮิร์บนั่งชายอ้วนอยู่ที่โต๊ะของฉัน

ชายอ้วนคนนี้เป็นคนที่อ้วนที่สุดที่ฉันเคยเห็นแม้ว่าเขาจะดูเรียบร้อยและแต่งตัวหรูหรา ทุกอย่างเกี่ยวกับเขายอดเยี่ยมมาก แต่สิ่งที่ฉันจำได้ดีที่สุดคือนิ้วของเขา

เมื่อฉันหยุดที่โต๊ะข้างๆเธอเพื่อร่วมงานกับคู่สามีภรรยาเก่าฉันมองไปที่นิ้วของเธอก่อน พวกมันดูใหญ่กว่าคนธรรมดาถึงสามเท่า … นิ้วยาวหนาดูครีม

ฉันกำลังเข้าร่วมโต๊ะอื่น ๆ ของฉัน: กลุ่มนักธุรกิจสี่คนคนที่มีความต้องการสูงอีกกลุ่มสี่ชายสามคนและหญิงหนึ่งคนและคู่สามีภรรยาเก่า ลีอันเดอร์เสิร์ฟน้ำให้ชายอ้วนและฉันให้เวลาเขามากพอสมควรก่อนที่จะเข้าใกล้

สวัสดีตอนบ่ายฉันพูด "ฉันขอพบคุณได้ไหม" ฉันพูด

ริต้ามันเยี่ยมมาก และฉันหมายถึงใหญ่จริงๆ

"สวัสดีตอนบ่าย" เขากล่าว "สวัสดี. ใช่” เขากล่าว "ฉันคิดว่าเราพร้อมที่จะสั่ง" เขากล่าว

มันมีรูปร่างแบบนั้น "

ตัดตอนมาจากเรื่อง El Don Juan โดย Benito PérezGaldós

เสียงของเขาพูดคำเหล่านี้ซึ่งฉันไม่สามารถลืมได้:

"ลูเรนโซคุณรู้ไหมว่าฉันจะกินบัคคาดู" มันคือกาลิเซีย

"นางฟ้าของฉัน" สามีของเธอซึ่งเป็นคนที่มากับเธอกล่าว "ที่นี่เรามีกาแฟ Siglo เข้ามาแล้วเราจะมีแฮมหวาน"

พวกเขาเข้าฉันเข้าไป; พวกเขานั่งลงฉันนั่งลง (ตรงข้าม); พวกเขากินฉันกิน (พวกเขาแฮมฉัน … ฉันจำไม่ได้ว่าฉันกินอะไร แต่ความจริงก็คือฉันกิน)

เขาไม่ละสายตาจากฉัน เป็นผู้ชายที่ดูเหมือนสร้างโดยสถาปนิกจากAlcorcónโดยชัดแจ้งเพื่อเน้นความงามของผู้หญิงชาวกาลิเซียคนนั้น แต่จำลองด้วยหินอ่อนจาก Paros โดย Benvenuto Cellini

เขาเป็นผู้ชายตัวเตี้ยและอวบอ้วนหน้าเหมือนกระดาษและสีเหลืองเหมือนปกหนังสือเล่มเก่าคิ้วเชิงมุมและจมูกและปากของเขามีรอยจารึกบางอย่าง "

อ้างอิง

1. Lissorgues, Yvan (s / f) ความสมจริง ศิลปะและวรรณกรรมข้อเสนอทางเทคนิคและสิ่งเร้าทางอุดมการณ์มีให้ที่:
2. Páez, Enrique (2001). เขียน. คู่มือเทคนิคการเล่าเรื่อง. รุ่น SM: สเปน
3. ซาวาลา, เลาโร (2004). Cartographies ของเรื่องราวและ minifiction คอลเลกชัน Illuminations บรรณาธิการ Renacimiento: สเปน
4. คาร์เวอร์, R (2016). เรื่องราวทั้งหมด บรรณาธิการ Anagrama: Barcelona มีจำหน่ายที่: anagrama-ed.es