- ลักษณะของฉันท์
- ประเภทของบท
- - สองข้อ
- แฝด
- คำอุทานสรรเสริญพระผู้เป็นเจ้า
- ความปิติยินดี
- กลอน Elegiac
- - สามข้อ
- บุคคลที่สาม
- ที่สาม
- โชลี
- - สี่ข้อ
- quartets
- รอบ
- Serventesio
- บทกวีสีบรรทัด
- โคลงบทละสองบรรทัด
- Seguidilla
- สายสะพาย
- - ห้าข้อ
- โคลงตลก
- ลีร่า
- Limerick hendecasyllable หรือ royal limerick
- กลุ่มห้าคน
- หลักศิลปะ Quintet
- - หกข้อ
- Sextet หรือ sestina
- Sextilla
- โคลงเท้าหักหรือโคลง Manrique
- - แปดข้อ
- รอยัลอ็อกเทฟ
- อันดับที่แปดของอิตาลี
- หนังสือเล่มเล็ก ๆ
- พันตรีศิลปะโคลง
- - สิบข้อ
- - สิบสี่ข้อ
- โคลง
- โคลง
- ตัวอย่างของบท
- โคลง
- หมากรุก II
- Quartet
- ในขณะที่แข่งขันกับเส้นผมของคุณ
- โคลงตลก
- ถึงนกไนติงเกลเม็กซิกัน
- Sextilla
- ความศักดิ์สิทธิ์ของความตาย
- รอยัลอ็อกเทฟ
- โลกปีศาจ
- โคลงเท้าหักหรือโคลง Manrique
- Coplas ถึงการตายของพ่อของเขา
- อ้างอิง
ฉันท์แต่ละชิ้นส่วนซึ่งในบทกวีที่ถูกแบ่งออกหรือโครงสร้าง อาจกล่าวได้ว่าเป็นชุดของบทกวีในบทกวี อีกวิธีหนึ่งในการกำหนดเป็นกลุ่มของข้อผันแปรซึ่งโดยทั่วไปจะแยกออกจากคำอื่น ๆ ที่คล้ายคลึงกันโดยใช้เครื่องหมายวรรคตอนเช่นอัฒภาคหรือตัวหยุดเต็มหรือโดยใช้พื้นที่ว่างภายในบทกวี
ในทางกลับกันฉันท์ประกอบด้วยจำนวนข้อที่แปรผันตลอดทั้งบทกวีและสิ่งเหล่านี้อาจมีความคล้ายคลึงกันในแง่ของมาตรวัดจังหวะการสัมผัสและจำนวนข้อ วิธีหนึ่งในการรับรู้บทกวีในงานกวีก็เพราะว่าพวกเขาอยู่ห่างจากอีกบทหนึ่งเช่นเดียวกับว่าพวกเขาเป็นย่อหน้าของข้อความ

ตัวอย่างบทโดย Miguel Hernández
ฉันท์สามารถประกอบด้วยโองการอิสระซึ่งมีอยู่เมื่อไม่มีการสัมผัสหรือการปรับมิเตอร์ นอกจากนี้ยังมีคำที่ประกอบด้วยโองการสีขาวซึ่งเกิดขึ้นเมื่อมีมิเตอร์ แต่ไม่มีสัมผัส ฉันท์เป็นส่วนหนึ่งของบทกวีเพลงสวดและเพลง
เป็นสิ่งสำคัญที่ต้องจำไว้ว่าโองการต่างๆถูกจำแนกตามเมตริกหากมีแปดพยางค์หรือน้อยกว่านั้นจะเรียกว่า "โองการศิลป์เล็กน้อย" ทีนี้ถ้าจำนวนของกลอนเกินแปดพยางค์จะเรียกว่า "โองการสำคัญ"
นอกจากนี้ควรคำนึงถึงการใช้ตัวอักษรเมื่อระบุคำคล้องจองระหว่างโองการ พวกเขาจะเขียนตัวพิมพ์เล็กหากเป็นศิลปะรองหรือตัวพิมพ์ใหญ่หากเป็นศิลปะหลัก ตัวอย่างเช่นถ้าคำคล้องจองครั้งแรกกับคำที่สี่และครั้งที่สองกับคำที่สามและเป็นงานศิลปะเล็กน้อยจะมีการเขียนคำว่า "abba" แต่ถ้าเป็นงานศิลปะหลัก ๆ ก็จะเขียน ABBA
ลักษณะของฉันท์

บทกวี 3 บทของ Federico García Lorca
ฉันท์มีลักษณะตามองค์ประกอบต่อไปนี้:
- ทุกบทประกอบด้วยสองบทขึ้นไป
- ประกอบด้วยเมตรสัมผัสและจังหวะ
- คุณสามารถมีโองการฟรีข้อเดียวหรือข้อเปล่า
- ฉันท์มีความจำเป็นในงานกวีทุกประเภท
- ฉันท์จบลงด้วยการหยุดเต็ม
ทุกบทจะถูกจัดประเภทตามจำนวนบทที่ประกอบขึ้น
ประเภทของบท

ฉันท์ให้เหตุผลกับกวีนิพนธ์ Feunte: pixabay.com
ฉันท์จะแตกต่างกันไปตามจำนวนข้อที่แต่งขึ้น:
- สองข้อ
ตามความหมายของชื่อบทนี้มีเพียงสองบทเท่านั้น ซึ่งรวมถึง:
แฝด
พวกเขาเป็นศิลปะหลักหรือรองและมีพยัญชนะหรือคล้องจองกันตามรสนิยมของผู้แต่ง
คำอุทานสรรเสริญพระผู้เป็นเจ้า
นำเสนอลักษณะเดียวกับโคลงสั้น ๆ เพียงแต่ว่าข้อของมันอาจมีเมตริกที่แตกต่างกัน
ความปิติยินดี
สามารถนำเสนอได้สองรูปแบบ:
- กลอนห้าพยางค์ (pentasyllable) และอีกสิบพยางค์ (decasyllable)
- กลอนหกพยางค์ (hexasyllable) และอีก 11 พยางค์ (hendecasyllable)
ทั้งสองด้วยบทกวีที่สอดคล้องกัน
กลอน Elegiac
ประกอบด้วย hexameter (สิบหกพยางค์) และ pentameter (สิบห้าพยางค์) โดยปกติพวกมันจะประกอบเป็นหน่วยสื่อสารเดียวกันและเพนทามิเตอร์มักจะตอบสนองต่อสิ่งที่ยกขึ้นโดยเฮกซะมิเตอร์
สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่าบทประเภทนี้เป็นของเครื่องวัดภาษาละตินและที่นี่คำคล้องจองไม่สำคัญมากนัก แต่เป็นจังหวะ
- สามข้อ
ในประเภทของบทเหล่านี้ ได้แก่ :
บุคคลที่สาม
บทกวีนี้เป็นศิลปะที่สำคัญและคำคล้องจองมักเป็นพยัญชนะโดยปล่อยให้กลอนกลางหลวม ๆ : A - A (สิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่า "-" หมายถึงกลอนหลวม ๆ )
ที่สาม
ตามความหมายของชื่อเขาเป็นน้องชายของแฝดสาม โองการของเขาเป็นศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่มี octosyllable และพยัญชนะสัมผัสระหว่างบรรทัดแรกและบรรทัดที่สาม: ก - ก.
โชลี
ฉันท์นี้เป็นคำคล้องจองแบบคู่ขนานระหว่างบรรทัดแรกและบรรทัดที่สามโดยปล่อยให้บรรทัดที่สองหลวม: ก - ก. เป็นที่นิยมมากในวัฒนธรรมอันดาลูเซีย
- สี่ข้อ
ตามความหมายของชื่อพวกเขามีเพียงสี่ข้อ ในบทนี้หลากหลายให้ป้อนดังต่อไปนี้:
quartets
พวกเขาเป็นศิลปะหลักและสัมผัสพยัญชนะ ABBA
รอบ
บทนี้เป็นศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ (octosyllables) และโดยทั่วไปจะนำเสนอพยัญชนะสัมผัส abba
Serventesio
ฉันท์นี้เป็นศิลปะที่สำคัญและโดยทั่วไปจะมีคำคล้องจองพยัญชนะ ABAB
บทกวีสีบรรทัด
ฉันท์นี้เป็นศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ (octosyllables) และโดยทั่วไปมีลักษณะเป็นพยัญชนะที่คล้องจอง
โคลงบทละสองบรรทัด
บทนี้นำเสนอโองการศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ (pentasyllables, hexasyllables, heptasyllables, octosyllables ขึ้นอยู่กับภูมิภาคและรสนิยมของผู้แต่ง) พร้อมด้วยคำคล้องจองในบทคู่: –a - a (โปรดจำไว้ว่า“ -” บ่งชี้ว่าข้อนี้ไม่ได้คล้องจองกับ ไม่มีอื่น ๆ )
Seguidilla
ฉันท์นี้เป็นศิลปะรอง บทที่เป็นคู่ของมันมีห้าพยางค์ (pentasyllables) และคล้องจองกันระหว่างกันในขณะที่ข้อแปลก ๆ ของมันมีเจ็ดพยางค์ (heptasyllables) และไม่คล้องจองกัน (–a - a)
สายสะพาย
ฉันท์นี้ถูกใช้โดยนักบวชสเปนในยุคกลาง มันเป็นศิลปะที่สำคัญกับบทกวีของ Alexandrian ที่คล้องจองกันทั้งหมด (AAAA)
สิ่งที่น่าสนใจคือภายในโองการมีการหยุดชั่วคราวโดยใช้ลูกน้ำหรือจุดที่แยกพวกเขาออกเป็นสองส่วนของพยางค์ละเจ็ดพยางค์ ชิ้นส่วนเหล่านี้เรียกว่า "hemistichs"
- ห้าข้อ
บทที่ประกอบด้วยห้าข้อประกอบด้วย:
โคลงตลก
บทนี้มักจะเป็นศิลปะเล็ก ๆ น้อย ๆ และนำเสนอเงื่อนไขที่น่าสนใจสามประการ ประการแรกไม่มีข้อใดสามารถปล่อยให้หลวม; ประการที่สองว่าไม่สามารถมีสามจังหวะติดต่อกันได้ และประการที่สามมันไม่ได้ลงท้ายด้วยโคลงสั้น ๆ นั่นคือมีสองคำคล้องจองต่อเนื่องกันในตอนท้าย (abbaa)
ตามที่อธิบายไว้ในย่อหน้าก่อนหน้านี้คำคล้องจองอาจเป็น: "aabba", "ababa", "aabab" แต่ไม่ใช่ "aaabb", "abbaa" หรือ "aa-bb" จำไว้ว่า "-" หมายถึงกลอนเดี่ยว
ลีร่า
มันมีโองการศิลปะย่อย heptasyllable (ที่หนึ่ง, สามและสี่) และโองการศิลปะหลัก hendecasyllable (สองและห้า) Assonance หรือพยัญชนะสัมผัส aBabB.
Limerick hendecasyllable หรือ royal limerick
นำเสนอคุณสมบัติเช่นเดียวกับโคลงสั้น ๆ ยกเว้นว่าในกรณีนี้โองการนั้นสามารถแยกย่อยได้ตามชื่อที่ระบุ
กลุ่มห้าคน
บทนี้ประกอบด้วยโองการที่แตกต่างกันของศิลปะหลัก (hendecasyllables, dodecasyllables, eneasyllables) โดยทั่วไปและที่นำเสนอพยัญชนะสัมผัสซึ่งกันและกัน มันมีเงื่อนไขเหมือนกับโคลง
หลักศิลปะ Quintet
ตามชื่อของมันบ่งบอกว่าโองการของมันเป็นศิลปะที่สำคัญ แต่ไม่เป็นไปตามเงื่อนไขของโคลงดังนั้นจึงสามารถมีคำคล้องจองได้มากกว่าสองคำ ตัวอย่างเช่น AAABB, AABBB หรือ ABBBA
- หกข้อ
บทแสดงหกบรรทัดสามารถเป็นดังนี้:
Sextet หรือ sestina
สิ่งเหล่านี้มีลักษณะเฉพาะด้วยความเป็นศิลปะหลักมีพยัญชนะ ABABCC และเครื่องวัดตัวแปร
Sextilla
พวกเขาเป็นศิลปะเล็กน้อย (โดยทั่วไปมีแปดพยางค์) ที่มีสัมผัสผันแปรและไม่มีบทกวี คำคล้องจองที่ได้รับความนิยมมากที่สุดคือ ababab และ aabccb
โคลงเท้าหักหรือโคลง Manrique
มีความโดดเด่นในเรื่องการมีโองการ octosyllabic และ tetrasyllable และพยัญชนะ abcabc ในบทเหล่านี้มีการนำเสนอสิ่งที่เรียกว่า "เท้าแตก" นั่นคือโองการ tetrasyllable ซึ่งมีอยู่ทุกสองบท (สัมผัสค. ดูในตัวอย่าง)
- แปดข้อ
ฉันท์แปดบรรทัดสามารถจำแนกได้ดังนี้:
รอยัลอ็อกเทฟ
บทนี้เรียกอีกอย่างหนึ่งว่าคำคล้องจองที่แปดมีลักษณะเฉพาะด้วยการสร้างขึ้นจากบทกลอนที่สามารถแยกแยะได้แปดข้อ หกคนแรกมีความโดดเด่นในเรื่องสัมผัสที่แปรผันในขณะที่สองคนสุดท้ายเป็นคำประพันธ์ ตัวอย่างเช่น ABABABCC หรือ ABCABCDD
อันดับที่แปดของอิตาลี

Jorge Luis Borges กวีชาวอาร์เจนตินา ที่มา: Grete Stern ผ่าน Wikimedia Commons
ฉันท์ประเภทนี้ประกอบด้วยกลอนแปดข้อของศิลปะหลักและพยัญชนะคล้องจอง กฎทั่วไปคือกลอนที่สองคล้องจองกับสามบทที่หกกับที่เจ็ดและที่สี่กับที่แปดในขณะที่บรรทัดที่หนึ่งและห้ายังคงหลวม นั่นคือ: –AAB - CCB
หนังสือเล่มเล็ก ๆ
มันคล้ายกับคู่หูของอิตาลีในแง่ของคำคล้องจองของโองการ แต่แตกต่างกันไปเพราะเป็นศิลปะเล็กน้อย นั่นคือ –aab - ccb
พันตรีศิลปะโคลง
บทนี้มีลักษณะเฉพาะคือมีพยัญชนะคล้องจอง ABBAACCA (แม้ว่าจะเป็น ABABBCCB ด้วยก็ตาม) และประกอบด้วยโองการสิบสองพยางค์
- สิบข้อ
ประเภทของบทเหล่านี้เรียกว่าสิบและมีลักษณะโดยส่วนใหญ่โดยมีพยัญชนะสัมผัสและโองการของศิลปะเล็กน้อย หนึ่งในสิ่งที่มีชื่อเสียงและใช้กันมากที่สุดในละตินอเมริกาในปัจจุบันนั้นโดดเด่นด้วยสปิเนลที่สิบซึ่งคิดค้นโดย Vicente Espinel นี่คือพยัญชนะคล้องจอง (abbaaccddc) และกลอนแปดพยางค์
ปัจจุบันสามารถพบได้ในสิบส่วนด้วยบทกวีและบทประพันธ์ของศิลปะชั้นนำ
- สิบสี่ข้อ
ความหลากหลายของบทนี้สามารถ:
โคลง
ประกอบด้วยสิบสี่ข้อของศิลปะที่สำคัญโดยทั่วไปคือ hendecasyllables ฉันท์นี้แบ่งออกเป็นสองควอเทตและแฝดสองคู่ที่มีคำคล้องจอง "ABBA: ABBA: CDE: CDE" เครื่องหมาย ":" แสดงถึงการแยกบท เป็นเรื่องปกติที่แฝดสามจะปรากฏเช่นนี้: "CDE: DCE" หรือ "CDC: DCD"
โคลง
บทนี้ประกอบด้วยบทศิลปะย่อย (octosyllables) สิบสี่บทซึ่งกระจายในลักษณะเดียวกับโคลงในสองควอเทตและสองแฝดสาม คำคล้องจองคือ "abba: abba: cde: cde"
ตัวอย่างของบท
โคลง
หมากรุก II
“ ราชาผู้มีอำนาจ, บิชอปอคติ, ดุร้าย
ราชินีโกงโดยตรงและจำนำ Ladino
บนถนนขาวดำ
พวกเขาแสวงหาและต่อสู้ด้วยอาวุธของพวกเขา
(ข้อ 1)
พวกเขาไม่รู้ว่ามือที่ชี้
ของผู้เล่นเป็นผู้ควบคุมโชคชะตาของเขา
พวกเขาไม่รู้ว่าเป็นความเข้มงวดที่ยืนกราน
เรื่องหน่วยงานและการเดินทางของพวกเขา
(ข้อ 2)
ผู้เล่นยังเป็นนักโทษ
(ประโยคมาจาก Omar) จากบอร์ดอื่น
ของคืนดำและวันขาว
(ข้อ 3)
พระเจ้าเคลื่อนผู้เล่นและผู้เล่นชิ้นส่วน
สิ่งที่พระเจ้าที่อยู่เบื้องหลังพระเจ้าเริ่มต้นแผนการ
ฝุ่นและเวลาและการนอนหลับและความทุกข์ทรมาน?
(ข้อ 4)
Quartet
ในขณะที่แข่งขันกับเส้นผมของคุณ

ภาพเหมือนของ Luis de Góngoraนักเขียนชาวสเปน ที่มา: Diego Velázquezผ่าน Wikimedia Commons
“ ในขณะที่แข่งขันกับผมของคุณ
ทองที่ถูกแผดเผาในดวงอาทิตย์ส่องแสงโดยเปล่าประโยชน์
ในขณะที่ดูถูกอยู่กลางที่ราบ
ดูหน้าผากขาวของคุณไลลิโอที่สวยงาม … ".
โคลงตลก
ถึงนกไนติงเกลเม็กซิกัน
"มีป่าและรัง
และในรังนั้นมีนกฟินช์
มีความสุขและหวั่นไหวเพียงใด
หลังจากความฝันที่รัก
ข้ามโลกทั้งใบ”
Sextilla
ความศักดิ์สิทธิ์ของความตาย
"สงบลึกอ่อนน้อม
ปฏิบัติตามกฎหมายและอ่อนโยน
ปากสั้นยิ้ม
ลึกลับ, บอบบาง,
ส่องสว่างไม่เด็ดขาด
ผิวงาช้าง”.
รอยัลอ็อกเทฟ
โลกปีศาจ
“ บลิสกำลังฝันเมื่อฝันตื่น
หัวใจของมนุษย์มีความหวัง
จิตใจของเขาคลี่ยิ้มมายา
และความดีในปัจจุบันไปถึงอนาคต
และหลังการแสดงที่โปร่งและสว่าง
ของความกระตือรือร้นจิตวิญญาณถูกเปิดตัว
ภายใต้ท้องฟ้าแห่งแสงและสีสัน
ทุ่งนาด้วยดอกไม้หอม”.
โคลงเท้าหักหรือโคลง Manrique
Coplas ถึงการตายของพ่อของเขา
"เราจากไปเมื่อเราเกิด
เราเดินในขณะที่เรามีชีวิตอยู่
และเราก็มาถึง
เมื่อเราล่วงลับไป
ดังนั้นเมื่อเราตาย
เราพักผ่อน ".
อ้างอิง
- (2019) สเปน: Wikipedia สืบค้นจาก: es.wikipedia.org.
- Coelho, F. (2019). ความหมายของฉันท์ (N / a): ความหมาย สืบค้นจาก: นัยสำคัญ. คอม.
- ราฟฟิโน, M. (2018). แนวคิดของ Stanza (N / a): แนวคิด. จาก. ดึงมาจาก: concept.de.
- Harlan, C. (2018). Verse (N / a): เกี่ยวกับEspañol ดึงมาจาก: aboutespanol.com.
- Maza, M. (2018). ประเภทของฉันท์ในบทกวี (N / a): ศาสตราจารย์ ดึงมาจาก: unprofesor.com.
