FILIPPO BRUNELLESCHI: ชีวประวัติผลงานและผลงาน - คำศัพท์วัฒนธรรม - 2026

Filippo Brunelleschi (ค.ศ. 1377-1446) เป็นสถาปนิกชาวฟลอเรนซ์ที่มีชื่อเสียงซึ่งได้รับการยกย่องว่ามีส่วนร่วมในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี ด้วยความสนใจในวิทยาศาสตร์คณิตศาสตร์และวิศวกรรมทำให้เขาค้นพบมุมมองเชิงเส้นนี่เป็นหนึ่งในผลงานที่สำคัญที่สุดของเขาที่เขาพัฒนาหลักการและกฎหมาย

ผลงานด้านประติมากรรมและสถาปัตยกรรมของเขาทำให้เขามีปฏิสัมพันธ์กับศิลปินเช่นโดนาเทลโลซึ่งเขาได้สร้างมิตรภาพอันแน่นแฟ้นซึ่งคงอยู่จนถึงวาระสุดท้ายของเขา และกับ Ghiberti ซึ่งเป็นคู่แข่งของเขาตั้งแต่ปี 1401 เมื่อพวกเขาแข่งขันกันเพื่อชิงประตูทองสัมฤทธิ์ของ Baptistery of San Juan (Florence) ซึ่งเป็นบ้านเกิดของพวกเขา

Aislesalvotimeingh จาก Wikimedia Commons

นอกจากนี้เขายังมีส่วนร่วมกับ Toscanelli ซึ่งพยายามแนะนำให้เขารู้จักกับสาขาวิชาของเขา - คณิตศาสตร์ - โดยไม่ประสบความสำเร็จเนื่องจากความหลงใหลในศิลปะของ Brunelleschi แข็งแกร่งขึ้น ในทำนองเดียวกันเขาสอนเรขาคณิตให้เขากระตุ้นความสนใจในเทคโนโลยีและช่วยเขาในการพัฒนาผลงานอันเป็นสัญลักษณ์ของเขานั่นคือโดมของ Santa María de Fiore

Brunelleschi โดดเด่นด้วยความสามารถในการผสมผสานหลักการทางสุนทรียศาสตร์เรขาคณิตคณิตศาสตร์สถาปัตยกรรมและวิศวกรรมเข้ากับผลงานของเขา นี่คือเหตุผลสำหรับขนาดของการมีส่วนร่วมของพวกเขา เขาเป็นคนที่ได้รับการเรียนรู้และอุปนิสัยที่แข็งแกร่งและถือเป็นบิดาแห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี

ชีวประวัติ

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi เป็นลูกคนที่สองในสามคนของ Brunellesco di Lippo และ Giuliana Spini เขาเกิดเมื่อปี 1377 ในฟลอเรนซ์ประเทศอิตาลี

การฝึกอบรมครั้งแรก

พ่อของเขาเป็นทนายความและเป็นนักกฎหมาย ด้วยเหตุนี้เขาจึงต้องการให้ลูกชายของเขาเดินตามเส้นทางเดียวกับที่เขาเคยไปเมื่อหลายปีก่อน การศึกษาด้านวรรณคดีและคณิตศาสตร์ของเขามีจุดมุ่งหมายเพื่อเตรียมความพร้อมให้เขาทำตามปณิธานของบิดาและรับราชการในที่สุด

อย่างไรก็ตามรสนิยมของ Filippo ชี้ไปในทิศทางอื่นนั่นคือศิลปะ หลายปีต่อมาเขาได้เข้าเรียนใน Arte della Seta ซึ่งในเวลานั้นเป็นสมาคมของพ่อค้าผ้าไหม แต่ยังรวมถึงช่างโลหะช่างทองและคนงานบรอนซ์ด้วย นี่คือวิธีที่ในปี 1398 ฟิลิปโปกลายเป็นช่างทองชั้นยอด

จุดเริ่มต้นในศิลปะ

ในปี 1401 เขาเริ่มแข่งขันกับ Ghiberti ช่างทองร่วมสมัยในการสร้างประตูทองสัมฤทธิ์ของ Baptistery ในฟลอเรนซ์ ไม่ถึงสองปีต่อมาในปี 1403 เมื่อหลังจากทำงานหนักในการทำงานเขาแพ้คู่แข่งเนื่องจากเรื่องของเทคนิคและความละเอียดอ่อนในการทำงาน

จากนั้นในปี 1404 เขาเดินทางไปยังกรุงโรมเป็นเวลาหลายปีพร้อมกับ Donnatello เพื่อนสนิทเพื่อศึกษาและเรียนรู้เกี่ยวกับซากปรักหักพังของโรมันโบราณ Brunelleschi ประหลาดใจกับภูมิทัศน์อาคารและความสมบูรณ์แบบของประติมากรรมคลาสสิก จากนั้นความสนใจในสถาปัตยกรรมก็เริ่มขึ้นอย่างแท้จริง

พัฒนาการทางศิลปะ

ตลอดชีวิตที่ทำงานของเขา Brunelleschi สำรวจพื้นที่ของสถาปัตยกรรมในระดับต่างๆ เขาอุทิศตนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการสร้างอาคารทางศาสนาและสิ่งที่เป็นสัญลักษณ์ของงานของเขามากที่สุดคือโดมของมหาวิหารฟลอเรนซ์

การก่อสร้างนี้เกิดขึ้นระหว่างปี 1418 ถึง 1437 และทำให้ Brunelleschi กลายเป็นสถาปนิกคนสำคัญในเวลานั้นเนื่องจากโครงการนี้ดูเหมือนจะเป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างขึ้นเนื่องจากลักษณะของการออกแบบดั้งเดิมซึ่งเริ่มสร้างขึ้นในปีค. ศ. ปี 1296 โดย Arnolfo di Cambio

ความตาย

Filippo Brunelleschi เสียชีวิตในบ้านเกิดของเขาเมื่อวันที่ 15 เมษายน ค.ศ. 1446 ไม่กี่ปีหลังจากทำงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา ซากศพของเขาพักผ่อนอยู่ในมหาวิหารแห่งฟลอเรนซ์และที่ทางเข้ามีจารึกที่เราถอดความในลักษณะนี้:

“ ทั้งโดมอันงดงามของโบสถ์ที่มีชื่อเสียงแห่งนี้และอุปกรณ์อื่น ๆ อีกมากมายที่ประดิษฐ์โดยสถาปนิก Filippo เป็นพยานถึงทักษะอันงดงามของเขา ดังนั้นเพื่อเป็นการยกย่องความสามารถพิเศษของเขาประเทศที่กตัญญูรู้คุณจะฝังศพเขาไว้ที่นี่เสมอ "

การมีส่วนร่วม

มุมมองเชิงเส้น

การมีส่วนร่วมที่ยิ่งใหญ่ครั้งแรกที่เขาควรได้รับการยอมรับคือเมื่อเขาคิดค้นมุมมองเชิงเส้น สิ่งประดิษฐ์นี้ได้รับการแบ่งปันโดยLeón Battista degli Alberti ในปี 1435 เพื่อให้เป็นเครื่องมือในการทำงานสำหรับจิตรกรทุกคนในยุคนั้น

แนวคิดนี้พยายามเลียนแบบพื้นที่สามมิติในระนาบ ก่อนที่จะประสบความสำเร็จภาพวาดและคำชื่นชมนั้นซับซ้อนกว่ามากเนื่องจากงานไม่ได้ถูกแบ่งออกเป็นเครื่องบินผู้ชมต้องแบ่งภาพวาดเมื่อดูเพื่อชื่นชมการแยกส่วนที่ควรจะเป็นระหว่างองค์ประกอบต่างๆ

มุมมองเชิงเส้นขึ้นอยู่กับวิธีการทางคณิตศาสตร์และองค์ประกอบของยุคลิด สำหรับการศึกษาของเขา Brunelleschi ใช้อาคารสองหลังที่มีอยู่และสร้างขึ้นใหม่ในรูปวาด: Baptistery of San Juan และ Palace of the Lordship

เทคนิคนี้ประกอบด้วยการที่เส้นทั้งหมดของภาพวาดมาบรรจบกันในจุดที่หายไปเดียวกันซึ่งถ่ายทอดความรู้สึกลึกล้ำ

การใช้วิธีนี้ครอบคลุมตั้งแต่การค้นพบประมาณปี 1425 จนถึงปัจจุบัน เริ่มต้นจากการใช้ในอิตาลีไปสู่การใช้ในยุโรปตะวันตกจนถึงปัจจุบันมีการใช้ทั่วโลก

เครื่องจักรการแสดงละคร

Brunelleschi ยังอุทิศตนให้กับการออกแบบเครื่องจักรในโบสถ์เพื่อการแสดงทางศาสนาหรือการแสดงละครที่เกิดขึ้นในพวกเขาและจัดการกับเรื่องราวเกี่ยวกับปาฏิหาริย์ในพระคัมภีร์

การออกแบบสิ่งประดิษฐ์ในรูปแบบนี้จำเป็นสำหรับเหตุการณ์ที่จำเป็นต้องจำลองว่าตัวละครเช่นเทวดากำลังบินอยู่ในอากาศรวมทั้งหากจำเป็นต้องสร้างแสงใหม่โดยใช้ดอกไม้ไฟ

ยังไม่ชัดเจนว่า Brunelleschi สร้างเครื่องจักรมากแค่ไหน อย่างไรก็ตามเป็นที่ทราบกันดีว่ามีอย่างน้อยหนึ่งแห่งเนื่องจากมีการบันทึกไว้ในโบสถ์ San Felice (ฟลอเรนซ์)

การมีส่วนร่วมอื่น ๆ

ความสนใจในสาขาวิชาที่แตกต่างกันทำให้เขาสามารถทำงานนอกเหนือจากงานสถาปัตยกรรมของเขาได้ ตัวอย่างเช่นเขาประดิษฐ์เครื่องจักรไฮดรอลิกและฮอร์โนโลยีขั้นสูงในสมัยนั้นสิ่งประดิษฐ์ที่ล้าสมัยแล้ว

บรูเนลเลสชิยังรับใช้ฟลอเรนซ์ผ่านการออกแบบป้อมปราการที่กองทัพฟลอเรนซ์ใช้ในการต่อสู้กับเซียนาและปิซา ในปีค. ศ. 1424 เขาทำงานในเมืองที่ปกป้องเส้นทางสู่ปิซาเรียกว่า Lastra a Signa เจ็ดปีต่อมาในปี 1431 เขาทำงานไปทางทิศใต้บนกำแพงเมือง Staggia

ในทางกลับกันในปี 1421 เขาได้ดื่มด่ำกับโลกของเรือเมื่อเขาเริ่มสร้างเรือขนาดใหญ่ชื่อ Il Baladone ซึ่งจะทำหน้าที่ขนส่งหินอ่อนจากปิซาไปยังฟลอเรนซ์ผ่านแม่น้ำอาร์โน

สำหรับการออกแบบนี้เขาได้รับสิทธิบัตรอุตสาหกรรมครั้งแรกซึ่งมีหลักฐานในประวัติศาสตร์ น่าเสียดายที่เรือลำนี้ไม่ผ่านการเดินเรือครั้งแรกและจมลงในการเดินทางครั้งแรก

เล่น

การเสียสละของอิสอัค (1401)

เป็นรูปสลักที่เขาปิดผนึกความพ่ายแพ้ต่อ Ghiberti ในการแข่งขันประตูทองแดงของ Baptistery of San Juan Brunelleschi ออกแบบชิ้นส่วนที่มีลำตัวเปลือยเปล่าของ Isaac และหลายชิ้นติดกับจาน

ในทางกลับกันฝ่ายตรงข้ามของเขาได้เตรียมชิ้นส่วนชิ้นเดียวคือแผงทองสัมฤทธิ์ซึ่งเขาสามารถสอนความรู้และทักษะของเขาในการหลอมวัสดุนี้ ด้วยเหตุนี้พวกเขาจึงประกาศให้เขาเป็นผู้ชนะสำหรับการสาธิตที่เขาประสบความสำเร็จจากความสามารถทางเทคนิคที่ซับซ้อนของเขา

ว่ากันว่าข้อเท็จจริงนี้เป็นสิ่งที่ทำให้บรูเนลเลสชิเกิดความท้อแท้กับงานประติมากรรมซึ่งทำให้เขาอุทิศตัวเองให้กับสถาปัตยกรรมมากขึ้นและละเลยระเบียบวินัยอื่น ๆ

Il Duomo โดมของมหาวิหารฟลอเรนซ์ (Santa Maria del Fiore) (1418)

เป็นผลงานที่แสดงถึงตัวเขาอย่างมากที่สุด การก่อสร้างมีขนาดใหญ่โตกว้างประมาณ 45 เมตรและสูง 7 เมตรโดยได้รับแรงบันดาลใจจากโดมของวิหารแพนธีออนในกรุงโรม

แบบจำลองที่ใหญ่และหนักมากจน Brunelleschi ต้องสร้างเครื่องจักรยกคู่ขนานเพื่อรองรับน้ำหนักของโดม นอกจากนี้เขายังออกแบบไฟฉายที่จะอยู่ด้านในของมัน

โรงพยาบาลผู้บริสุทธิ์ (1419)

เป็นอาคารแรกในฟลอเรนซ์ที่ถือว่าเป็นยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอย่างแท้จริง ค่าคอมมิชชั่นที่ Brunelleschi เลือกทำโครงการเป็นของกิลด์ที่เขาเป็นส่วนหนึ่งเมื่อเขาเรียนที่ Arte della Seta

Brunelleschi ไม่สามารถมีชีวิตอยู่ได้เพราะจุดสุดยอด แต่แก่นแท้ของมันสะท้อนให้เห็นในการออกแบบด้วยเสาและซุ้มที่น่าประทับใจสูงประมาณ 8 เมตรโดยไม่ต้องมีองค์ประกอบตกแต่งมากเกินไป

มหาวิหารซานลอเรนโซ (1421)

เดิม Brunelleschi ได้รับการว่าจ้างให้สร้างสถานศักดิ์สิทธิ์ของโบสถ์ แต่หลังจากนั้นหนึ่งปีเขาถูกขอให้ออกแบบและสร้างโบสถ์ใหม่ทั้งหมด ในการออกแบบของเขาเขาใช้เทคนิคของมุมมองเชิงเส้นเช่นเดียวกับคอลัมน์ที่คำนวณได้ตรงตามแบบฉบับของเขา

เมื่อ Brunelleschi เสียชีวิตก่อนที่เขาจะทำงานเสร็จจึงมีนักเรียนคนหนึ่งรับผิดชอบในการดำเนินการต่อไปจนเสร็จในปี 1428 ลักษณะของมันคล้ายกับ Basilica of the Holy Spirit ซึ่งเป็นผลงานของคนอื่น ๆ ในปี 1444 ด้วย

โบสถ์ Pazzi (1429)

ตั้งอยู่ในลานของ Basilica of the Holy Cross สร้างโดย Arnolfo di Cambio และคนอื่น ๆ เป็นงานสุดท้ายที่ Brunelleschi อุทิศตน

เป็นอาคารขนาดเล็กที่มีแผนผังเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าโดมกลางระเบียงห้องนิรภัยและด้านหน้าประกอบด้วยเสาหกเสา

พระราชวัง Pitti (1446)

Luca Pitti แต่งตั้ง Brunelleschi ให้เป็นผู้ออกแบบและรับผิดชอบโครงการนี้ แต่เขาไม่สามารถจัดการให้เสร็จและได้รับมอบหมายให้เป็นนักเรียนของเขา: Lucca Francelli การก่อสร้างนี้ผ่านมือของเจ้าของหลายคนและได้รับการบูรณะซ่อมแซมมากมาย

พระราชวัง Parte Güelfa (1420)

มันเป็นงานที่ทำร่วมกับ Vasari; เป็นสำนักงานใหญ่ปัจจุบันของ Calcio Florentino ชื่อของมันเกิดจากความจริงที่ว่าในสมัยโบราณเมื่อมีการเผชิญหน้าระหว่าง Guelphs และ Ghibellines มันเป็นค่ายทหารสำหรับส่วน Guelph ของเมือง (ผู้พิทักษ์ของสมเด็จพระสันตะปาปา)

เกร็ดเล็กเกร็ดน้อยจาก Il Duomo

งานนี้มีปัญหาเชิงโครงสร้างตั้งแต่เริ่มก่อตั้งเนื่องจากผู้เขียนต้นฉบับ (Arnolfo di Cambio) ไม่ได้ระบุข้อบ่งชี้เฉพาะเกี่ยวกับวิธีดำเนินการและ Francesco Talenti ได้เตรียมแบบจำลองที่ดูเหมือนจะไม่ตรงกับความต้องการที่มีอยู่

Brunelleschi ตระหนักว่าข้อเสนอของ Talenti ไม่เหมาะเนื่องจากความไม่มั่นคงที่เขามอบให้โดมและตัดสินใจที่จะเตรียมแบบจำลองของตัวเอง หลายปีต่อมาเขาได้รับการติดต่อจากนายกเทศมนตรีและผู้ดูแลและแนะนำให้โทรหาผู้เชี่ยวชาญจากยุโรปเพื่อรับฟังข้อเสนอของพวกเขา

ในการนำเสนอแนวคิดของเขา Brunelleschi ถูกปฏิเสธจากสาธารณชน หลังจากนี้เขาได้ติดต่อกับนายกเทศมนตรีและผู้รับผิดชอบขั้นตอนนี้อีกครั้งเป็นการส่วนตัว ในการประชุมใหม่เขาปฏิเสธข้อเสนอของสถาปนิกทั้งหมดและไม่ได้นำเสนอของเขาเอง อันที่จริงการออกแบบของมันเป็นเรื่องลึกลับมานานหลายปี

ในโอกาสนั้น Brunelleschi ได้ท้าทายคู่แข่งของเขาให้วางไข่ในแนวตั้งบนโต๊ะและใครก็ตามที่ทำสำเร็จจะได้รับคำสั่งของโครงการ ไม่มีใครประสบความสำเร็จและ Brunelleschi ตัดสินใจที่จะลองดู

เขาจับไข่ด้วยมือของเขาวางไว้เพื่อให้ฐานที่ใหญ่กว่าคว่ำลงและกระแทกเบา ๆ กับโต๊ะโดยไม่ให้มันแตกจนสุดเพียงแค่นั้นมันก็สามารถยืนตัวตรงได้

ด้วยความรังเกียจพวกเขาทุกคนบ่นกับเขาและอ้างว่าทุกคนสามารถเสนอวิธีแก้ปัญหานี้ได้ แต่เขาตอบว่าพวกเขาจะพูดเหมือนกันเกี่ยวกับการออกแบบของเขา นี่คือวิธีที่เขาได้รับรางวัลโครงการอย่างชาญฉลาด

Ghiberti ได้รับมอบหมายให้เป็นผู้ทำงานร่วมกันของ Brunelleschi สำหรับงานนี้ พวกเขาแบ่งงานกันทำและเนื่องจากข้อเสนอที่ Ghiberti เสนอนั้นไม่มีประสิทธิภาพเพียงพอเขาจึงถูกปล่อยออกจากโครงการและ Filippo ก็กลับมารับผิดชอบงานนี้คนเดียว

ชายลึกลับ

บันทึกทางประวัติศาสตร์บางฉบับระบุว่า Brunelleschi ระมัดระวังอย่างยิ่งที่จะไม่เปิดเผยข้อมูลเกี่ยวกับการออกแบบและกลไกของโดม

Ricci (สถาปนิกชาวอิตาลี) สามารถไขปริศนาได้เป็นเวลาหลายศตวรรษหลังจากค้นคว้าและศึกษามานาน 40 ปี เมื่อให้ข้อมูลเกี่ยวกับการค้นพบของเขาเขาแสดงความคิดเห็นว่าผู้เขียนผลงานมีลักษณะของการเป็นสิบแปดมงกุฎให้ร่องรอยผิด ๆ และความคิดที่สับสนจนไม่มีใครสามารถค้นพบความลับของเขาได้

คนงานที่ทำงานในการก่อสร้างได้รับคำสั่งให้วางอิฐของโดมแตกต่างจากวิธีการจัดเรียงอิฐของห้องนิรภัยภายในโดยมีเจตนาว่าใครก็ตามที่เห็นการก่อสร้างจากระยะไกลก่อนที่จะเสร็จสิ้นจะถูกหลอก กับเทคนิคที่ใช้

Brunelleschi ยังขอให้พวกเขาถูกทำเครื่องหมายในลักษณะที่จะทำให้รู้สึกว่าพวกเขาถูกวางไว้ในแนวยาวแทนที่จะเป็นด้านข้าง

การค้นพบวิธีการที่ใช้ในการก่อสร้างนี้เกิดจากการใช้เทคโนโลยีขั้นสูง ห้องนิรภัยแตกและ Ricci พยายามสอดกล้องเข้าไปเพื่อให้เขาบันทึกทุกอย่างจากนั้นวิเคราะห์ทุกอย่างที่สังเกตได้อย่างรอบคอบ

อ้างอิง

1. การ์เซียซัลกาโด, T. (1998). "Brunelleschi, il Duomo and the vanishing point". สืบค้นเมื่อวันที่ 10 พฤศจิกายนจาก Revista de Cultura Científica: revistaciencias.unam.mx
2. ไฮแมน, I. (2000). “ ฟิลิปโปบรูเนลเลสชี”. สืบค้นเมื่อวันที่ 10 พฤศจิกายนจาก Encyclopedia Britannica: britannica.com
3. O'Connor, JJ, Robertson, EF (2002). “ ฟิลิปโปบรูเนลเลสชี”. สืบค้นเมื่อวันที่ 10 พฤศจิกายนจาก MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
4. Magi, L. (2011). “ เปิดเผยความลับโดมแห่งฟลอเรนซ์”. สืบค้นเมื่อวันที่ 10 พฤศจิกายนจาก El País: elpais.com
5. Blázquez Morales, F. (sf). "Brunelleschi, Filippo". สืบค้นเมื่อวันที่ 10 พฤศจิกายนจากเว็บไซต์ประวัติทรัพย์สินทางอุตสาหกรรม: historyico.oepm.es
6. (2011) “ Fillipo Brunelleschi”. สืบค้นเมื่อวันที่ 10 พฤศจิกายนจาก Saylor: saylor.org
7. (2016) "Filippo Brunelleschi ตัวเอกที่แท้จริงของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอิตาลี". สืบค้นเมื่อวันที่ 10 พฤศจิกายนจาก Italy Museum News: news.italy-museum.com
8. (2016) “ พระราชวังปิตติที่ประทับของราชวงศ์ฟลอเรนซ์ประเทศอิตาลี”. สืบค้นเมื่อวันที่ 10 พฤศจิกายนจาก World Digital Library: wdl.org
9. (เอสเอฟ) “ Fillipo Brunelleschi”. สืบค้นเมื่อวันที่ 10 พฤศจิกายนจาก Oxford Reference: oxfordreference.com