อะไรคือส่วนของบทกวี? (โครงสร้าง) - วรรณกรรม - 2026

ส่วนหลักของบทกวีได้แก่ ชื่อกลอนบทจังหวะเครื่องวัดและผู้แต่ง กวีนิพนธ์เป็นประเภทวรรณกรรมที่ใช้สุนทรียศาสตร์และคุณสมบัติเชิงจังหวะของภาษาเช่นความไพเราะ (เสียงของคำที่ถือว่าน่าฟัง) และมาตรวัด (ชุดของความสม่ำเสมอในข้อต่างๆ) เพื่อทำให้เกิดความหมายหรือความรู้สึกซึ่งมักจะซ่อนอยู่ หรือสัญลักษณ์

บทกวีเป็นผลผลิตทางวรรณกรรมของกวีนิพนธ์กล่าวคือข้อความวรรณกรรมที่ตรงตามลักษณะที่จะถือว่าเป็นส่วนหนึ่งของประเภทของกวีนิพนธ์ ลักษณะสำคัญในการจำแนกงานวรรณกรรมเป็นบทกวีคือการปรากฏตัวของกลอนซึ่งเป็นหน่วยที่แบ่งบทกวี

อย่างไรก็ตามร้อยแก้ว (รูปแบบการเขียนที่คล้ายกับภาษาธรรมชาติ) ยังใช้ในการเขียนบทกวีซึ่งอาจแตกต่างจากเรื่องหรือนวนิยายในลักษณะเดียวกันโดยมีจังหวะหรือไม่มี การเล่าเรื่องอย่างเป็นทางการหรือโดยตรง

ในกวีนิพนธ์มีการใช้รูปแบบวรรณกรรมและรูปแบบต่างๆที่สามารถนำมาใช้เพื่อกระตุ้นให้เกิดการตอบสนองทางอารมณ์ที่แตกต่างกันทำให้เข้าใจถึงคำพูดหรือ "เอฟเฟกต์" เช่นการใช้จังหวะในข้อต่างๆเพื่อให้ได้ผลของการแสดงดนตรี

นอกจากนี้ลักษณะอาจแตกต่างกันไปตามบริบททางประวัติศาสตร์หรือประเพณีทางวรรณกรรมที่มาหรือภาษาที่เขียนขึ้น

โครงสร้าง: ส่วนหลักของบทกวี

เนื่องจากการหลุดพ้นจากข้อ จำกัด และแบบแผนในการเขียนกวีนิพนธ์ในหมู่นักเขียนร่วมสมัยจึงเป็นการยากที่จะระบุองค์ประกอบบางอย่างในตัวอย่างของกวีนิพนธ์ร่วมสมัย

อย่างไรก็ตามองค์ประกอบส่วนใหญ่ของบทกวียังคงสามารถพบได้ในบทกวีปัจจุบันส่วนใหญ่แม้ว่ามันอาจจะเจือจางลงหรือไม่ธรรมดาก็ตาม

1 - กลอน

กลอนหมายถึงหน่วยขั้นต่ำที่สามารถแบ่งบทกวีได้โดยแสดงด้วยเส้นเมตริกเส้นเดียว

ซึ่งแตกต่างจากร้อยแก้วซึ่งแบ่งตามสัญญาณทางไวยากรณ์และประกอบด้วยประโยคหรือย่อหน้ากลอนขึ้นอยู่กับเครื่องวัดจังหวะการสัมผัสหรือแม้กระทั่งจุดประสงค์ของผู้แต่ง

ดังนั้นกลอนสามารถจำแนกได้ตามโครงสร้างของบทกวี ด้วยการแสดงสัมผัสจึงมีทั้งกลอนคล้องจองกลอนหลวมและกลอนเปล่า

นอกจากนี้ยังมีโองการตามจำนวนพยางค์ของสิ่งเหล่านี้ (ศิลปะรองและศิลปะหลัก) เช่นเดียวกับตามลักษณะสำเนียงของพวกเขานั่นคือจังหวะที่พวกเขานำเสนอ

ต่อไปนี้เป็นข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวี La Bailarina de los Pies Desnudos โดยกวีชาวนิการากัวRubénDarío:

ในส่วนนี้สามารถแยกความแตกต่างของโองการได้ง่ายๆโดยแต่ละบทจะเป็นบรรทัดของข้อความตามด้วยข้อความอีกบรรทัดโดยไม่มีบรรทัดว่างคั่น ในกรณีนี้ผู้เขียนแยกข้อตามจำนวนพยางค์

2 - กลอน

ตัวอย่างบทโดย Miguel Hernández

ฉันท์เป็นอีกหน่วยหนึ่งที่ใช้ในการแบ่งบทกวีซึ่งประกอบด้วยบทกวีจำนวนหนึ่ง

ฉันท์ขึ้นอยู่กับโครงสร้างของบทกวีหรือความตั้งใจของผู้แต่งและมักจะคั่นด้วยการหยุดเต็มและช่องว่าง สามารถเทียบเคียงได้กับย่อหน้าในร้อยแก้ว

ขึ้นอยู่กับจำนวนของบทที่ประกอบด้วยบทที่ได้รับชื่อที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่นความสุขของสองบรรทัดหรือลิเมอริกของห้าบรรทัด

นอกจากนี้บทที่มีบทกวีและข้อที่มีบทกวีเหล่านี้สามารถกำหนดโครงสร้างของสิ่งนี้ได้เช่นเดียวกับกรณีของบทกวีซึ่งประกอบด้วยสี่บทสองใน 4 ข้อและสองใน 3

ต่อไปนี้เป็นบทกวี Los Amigos โดยนักเขียนชาวอาร์เจนตินา Julio Cortázar:

สิ่งแรกที่เราสามารถระบุได้เมื่อระบุบทกวีของบทกวีคือช่องว่าง

ช่องว่างเหล่านี้ทำเครื่องหมายการแบ่งระหว่าง stanzas และในทางกลับกันช่องว่างเหล่านี้จะนำหน้าด้วยจุดหยุดเต็ม

บทกวีนี้นำเสนอโครงสร้าง Sonnet ซึ่งมีสี่บทซึ่งสองบทแรกมีความยาวสี่บรรทัดและสองสามบรรทัดสุดท้ายยาว

3 - จังหวะ

จังหวะเป็นลักษณะและองค์ประกอบที่มีอยู่ในศิลปะส่วนใหญ่และอาจเป็นภาพหรือการได้ยิน

โดยทั่วไปจังหวะสามารถกำหนดได้ว่าเป็นการไหลของการเคลื่อนไหวควบคุมหรือวัดเสียงหรือภาพที่เกิดจากการจัดลำดับองค์ประกอบต่างๆของสื่อที่เป็นปัญหา กล่าวอีกนัยหนึ่งก็คือความรู้สึกของความต่อเนื่องหรือความลื่นไหลในการทำงาน

ในกวีนิพนธ์จังหวะเป็นคุณสมบัติพื้นฐานในการกำหนดโครงสร้างของบทกวีและเป็นลักษณะที่สำคัญที่สุดอย่างหนึ่งของกวีนิพนธ์ในปัจจุบัน

สิ่งนี้สามารถกำหนดได้จากหลายปัจจัยโดยการกระจายของสำเนียงในแต่ละข้อเป็นรูปแบบที่พบบ่อยที่สุด

ต่อไปนี้เป็นบทกวี Godzilla ในเม็กซิโกจากบทกวีชาวชิลี Roberto Bolaño:

สิ่งแรกที่เราเห็นในบทกวีนี้คือความยาวของแต่ละข้อไม่เท่ากัน

นี่เป็นตัวอย่างของบทกวีกลอนฟรี ที่นี่เราสามารถสังเกตได้ว่าผู้แต่งยังคงแบ่งบทกวีออกเป็นข้อ ๆ ดังนั้นจึงไม่ได้เขียนเป็นร้อยแก้ว

เกณฑ์หลักในการเลือกตำแหน่งที่จะแยกบรรทัดของข้อความในบทกวีกลอนอิสระคือจังหวะ

ใน Godzilla ในเม็กซิโก Roberto Bolañoกำหนดจังหวะของบทกวีโดยใช้เครื่องหมายวรรคตอนโดยใช้ลูกน้ำช่วงเวลาและคำถามเพื่อทำเครื่องหมายหยุดชั่วคราว

ที่นี่เราสามารถสังเกตได้ว่าอย่างไรก็ตามการสร้างเอฟเฟกต์ของดนตรีนั้นเป็นเรื่องยากแม้ว่ามันจะไม่ขาดจังหวะก็ตามเนื่องจากความยาวของแต่ละข้อแตกต่างกันและไม่มีคำคล้องจอง

4 - เมตริก

มิเตอร์แสดงโครงสร้างจังหวะหลักของกลอนในบทกวี ดังนั้นกวีนิพนธ์กลอนหลายรูปแบบโดยเฉพาะแบบดั้งเดิมบางรูปแบบจึงมีโครงสร้างเมตริกที่กำหนดไว้ล่วงหน้า

มิเตอร์หมายถึงจำนวนพยางค์ที่กลอนมีและในรูปแบบของกวีนิพนธ์ที่เป็นอิสระอาจยังมีมิเตอร์ชนิดหนึ่งซึ่งสามารถกำหนดได้ด้วยจังหวะ

ต่อไปนี้เป็นบทกวี A un gato โดยนักเขียนชาวอาร์เจนตินา Jorge Luis Borges:

ในบทกวีนี้ทำการวิเคราะห์กลอนแต่ละบทเราจะเห็นว่าแต่ละข้อประกอบด้วย 11 พยางค์

อย่างไรก็ตามควรสังเกตว่ามีการรวมพยางค์บางพยางค์ซึ่งแสดงถึงสองพยางค์ที่แตกต่างกันโดยนับเป็นหนึ่ง

ในข้อที่ห้า "โดยการทำงานของกฤษฎีกาที่อ่านไม่ออก" มี 13 พยางค์ซึ่งพยางค์ชุดชั้นในและใน "งานที่อ่านไม่ออก" ถูกนำมารวมเป็นหนึ่งเดียวเนื่องจากงานลงท้ายด้วยเสียงสระและการอ่านไม่ออกจะเริ่มต้นด้วยเสียงสระนั่นคือ มีการควบกล้ำ

ในข้อเดียวกันพยางค์ "de" และ "un" ถูกนำมาใช้เป็นพยางค์เดียวโดยใช้เกณฑ์เดียวกันเนื่องจากมีตัวควบกล้ำ

เช่นเดียวกันในข้อ“ ลูบไล้มือของฉัน คุณได้ยอมรับ” พยางค์“ ไม่” และ“ มี” ใน“ …มือ คุณยอมรับว่า…” แม้จะมีประเด็น แต่ก็มีพยางค์เดียวโดยมีตัว H ซึ่งไม่ได้แสดงถึงเสียงใด ๆ

5 - สัมผัส

Rhyme คือการทำซ้ำของเสียงที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในสองคำหรือมากกว่า ในบทกวีและในเพลงคำคล้องจองจะถูกนำมาพิจารณาในพยางค์สุดท้ายหรือในพยางค์สุดท้ายของสองข้อซึ่งสามารถติดตามหรือแยกออกจากกันได้

ต่อไปนี้เป็นบทกวีจากการสะท้อนเชือกโดยกวีชาวเม็กซิกัน Sor Juana Inés de la Cruz:

สิ่งแรกที่สามารถระบุได้ในบทกวีนี้คือโครงสร้างของมันคือโคลงเนื่องจากจำนวนข้อและบทในกรณีนี้สองบทจากสี่บรรทัดและสองบทของสามบรรทัด Rhyme เป็นคุณลักษณะที่มีอยู่ใน Sonnets

ด้วยวิธีนี้เราสามารถระบุได้ว่าบทกวีในบทแรกคือ: ได้รับบาดเจ็บและเติบโตทั้งสองเป็นตัวแทนของคำสุดท้ายของข้อแรกและข้อสุดท้ายของบทที่สี่

ในทำนองเดียวกันในฉันท์เดียวกันคำว่า "เพิ่ม" และ "ponderaba" เป็นคำคล้องจองอื่น ๆ ของฉันท์

ในสองบทสุดท้ายพวกเขาสร้างคำคล้องจอง: "ช็อต" และ "ถอนหายใจ" ของบรรทัดแรกและที่สามของบทที่สาม "เจ็บปวด" และน่าเกรงขาม "ของกลอนที่สองของบทที่สามและครั้งแรกของบทสุดท้าย" ถอนหายใจ "และ" ฉันชื่นชม "ในท่อนสุดท้ายของบทที่สามและบทที่สองของช่วงสุดท้ายและ" น่าเกรงขาม "และ" มีความสุข "ในท่อนที่หนึ่งและสามของบทสุดท้าย

ในกรณีของ sonnets นี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ แต่เป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างของพวกเขา เราจะเห็นได้ว่าในสองบทแรกจะพบคำคล้องจองระหว่างท่อนแรกและท่อนสุดท้ายและท่อนที่สองและสาม

และในสองบทสุดท้ายบทกวีอยู่ระหว่างกลอนที่หนึ่งและสามของแต่ละบทที่สองในสามและครั้งแรกของบทสุดท้ายและสุดท้ายของบทที่สามและที่สองของสุดท้าย

6 -

เช่นเดียวกับงานศิลปะส่วนใหญ่ บทกวีมักจะมีชื่อเรื่องนั่นคือชื่อที่โดดเด่นแม้ว่ามันอาจจะไม่มีคำนี้ก็ตาม

บทกวีในแง่นี้สามารถเปรียบเทียบได้กับภาพวาดซึ่งลักษณะที่เป็นอัตวิสัยและใกล้ชิดทำให้เข้าใจยากและชื่อเรื่อง (ถ้ามี) ช่วยให้เข้าใจได้

ต่อไปนี้เป็นบทกวีของCésar Vallejo นักเขียนชาวเปรู:

สิ่งแรกที่เราสังเกตได้คือการมีคำว่า "ขาด!" อย่างต่อเนื่องซึ่งกำหนดลักษณะและวัตถุประสงค์ของงาน

ชื่อของบทกวีนี้ไม่มีผลบังคับใช้ดังนั้นชื่อเรื่องอาจเป็นผลมาจากข้อความเนื่องจากสิ่งที่ตรงกันข้ามอาจเกิดขึ้นจากการเลือกชื่อเรื่องก่อนจากนั้นจึงพัฒนาข้อความ

ต่อไปนี้เป็นบทกวีของนักเขียนชาวสเปน Federico García Lorca:

โดยไม่ทราบชื่อผลงานความเป็นไปได้ที่จะตีความมันกว้างมาก แต่เมื่อรู้ว่าชื่อเรื่องนี้คือความปรารถนาเราสามารถ จำกัด ตัวเองให้คิดได้ว่าสิ่งที่สวยงามที่เห็นได้ชัดทั้งหมดที่ชื่อ Lorca เป็นความปรารถนาของเขา .

ลักษณะของบทกวี

1 - พวกเขาไม่ได้นำเสนอการบรรยายโดยตรง

กวีนิพนธ์ถูกแยกออกจากการเล่าเรื่อง (นวนิยายเรื่องเล่า) ด้วยเหตุผลอื่น ๆ เนื่องจากจุดประสงค์นี้ไม่ได้เพื่อเล่าเหตุการณ์หรือเล่าเรื่องอย่างน้อยก็ไม่ใช่ในรูปแบบของการบรรยาย นั่นคือบทกวีสามารถบอกเล่าเรื่องราวได้ แต่ใช้ประโยชน์จากองค์ประกอบของมันเอง

ดังนั้นผู้เขียนสามารถตัดสินใจที่จะเล่าเรื่องผ่านบทกวี แต่จะไม่ถ่ายทอดไปยังผู้อ่านโดยตรงโดยบอกเล่าเหตุการณ์เป็นเส้นตรงหรือไม่เหมือนในรูปแบบของการเล่าเรื่อง

ข้อความจะถูกส่งผ่านโองการโดยใช้องค์ประกอบของเรื่องราวเช่นสถานที่เวลาหรือตัวละคร

2 - บทกวีกระตุ้นอารมณ์ของผู้แต่ง

แม้ว่าจะไม่มีหัวข้อใดที่กำหนดไว้ในบทกวีและกวีมีอิสระที่จะเขียนในเรื่องใด ๆ ก็ตามกวีนิพนธ์เป็นศิลปะที่เชื่อมโยงกับอารมณ์ความรู้สึกและสติปัญญาของผู้เขียนอย่างมาก

กล่าวคือไม่ว่าจะอ้างถึงเรื่องใด (ความรักชาติความรักการเมืองธรรมชาติวิทยาศาสตร์) เป็นการยากที่จะแยกอารมณ์ของผู้เขียนเองออกจากข้อความด้วยเหตุผลส่วนตัวต่างๆ (โดยรู้ตัวหรือไม่รู้ตัว) ที่นำไปสู่การเขียน ของสิ่งนี้

3 - ใช้ตัวเลขทางวรรณกรรม

การที่กวีนิพนธ์เป็นประเภทวรรณกรรมที่แตกต่างจากการเล่าเรื่องจำเป็นต้องใช้ (เช่นเดียวกับประเภทอื่น ๆ ) ซึ่งช่วยในการแสดงความคิดอารมณ์หรือเรื่องราวที่ผู้เขียนตั้งใจจะเล่า

ด้วยการไม่เขียนด้วยภาษาปกติที่ผู้คนแสดงออกแม้ในบทกวีร้อยแก้วก็สามารถซ่อนข้อความที่แท้จริงของบทกวีได้และโดยปกติจะเป็นการตีความที่เสรีหรือเปิดเผย

ด้วยเหตุนี้จึงมีการใช้ตัวเลขทางวรรณกรรมนั่นคือวิธีการใช้คำที่ไม่เป็นทางการ

กรณีที่ฉาวโฉ่ที่สุดคือการใช้อุปมาซึ่งหมายถึงการแทนที่ความหมายระหว่างสองคำโดยมีจุดประสงค์ด้านสุนทรียภาพ

ส่งผลให้คำอธิบายมักเป็นภาพที่ช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจความหมายของข้อความได้ง่ายขึ้น

ตัวอย่างอุปมาอุปมัยสามารถพบได้ในดอนกิโฆเต้: "ผมของเขาทำด้วยทองคำหน้าผากของเขาเป็นทุ่งเอลิเซียน … "

อ้างอิง

1. กวีนิพนธ์. (2560 21 มิถุนายน). Wikipedia สารานุกรมเสรี วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก es.wikipedia.org
2. บทกวี (2560 23 มิถุนายน). Wikipedia สารานุกรมเสรี วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก es.wikipedia.org
3. กวีนิพนธ์. (2560 27 มิถุนายน). ใน Wikipedia สารานุกรมเสรี สืบค้น 04:18, 27 มิถุนายน 2017, จาก en.wikipedia.org
4. กลอน. (2560 19 มิถุนายน). Wikipedia สารานุกรมเสรี วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก es.wikipedia.org
5. อุปมา. (2560 24 มิถุนายน). ใน Wikipedia สารานุกรมเสรี สืบค้น 04:18, 27 มิถุนายน 2017, จาก en.wikipedia.org
6. เมตริก (2560 19 มิถุนายน). Wikipedia สารานุกรมเสรี วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก es.wikipedia.org
7. Stanza (2560, 12 มิถุนายน). Wikipedia สารานุกรมเสรี วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก es.wikipedia.org
8. กลอน. (2560 19 มิถุนายน). Wikipedia สารานุกรมเสรี วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก es.wikipedia.org
9. จังหวะ. (2560, 22 มิถุนายน). Wikipedia สารานุกรมเสรี วันที่ให้คำปรึกษา: 04:18, 27 มิถุนายน 2017 จาก es.wikipedia.org
10. มิเตอร์ (กวีนิพนธ์). (2560, 25 มิถุนายน). ใน Wikipedia สารานุกรมเสรี ดึงข้อมูลแล้ว
11. พยางค์. (2559, 21 มีนาคม). ใน Wikipedia สารานุกรมเสรี สืบค้น 04:18, 27 มิถุนายน 2017, จาก en.wikipedia.org
12. องค์ประกอบของกวีนิพนธ์ ใน Lexiconic. สืบค้นเมื่อ: 04:21 27 มิถุนายน 2017 จาก learn.lexiconic.net.